30 años después, Henry sigue siendo un escalofriante retrato de un asesino en serie

Foto: Dark Sky Films

Reseñas B+

Henry: retrato de un asesino en serie

Director

John McNaughton



Tiempo de ejecución

83 minutos

Clasificación

Sin clasificar

Emitir

Michael Rooker, Tracy Arnold y Tom Towles



Disponibilidad

Cines selectos 21 de octubre

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Los asesinos en serie ficticios tienden a ser genios cuyos crímenes prácticamente califican como arte de performance. Hannibal Lecter crea espeluznantes cuadros inspirados en el arte clásico; John Doe diseña un grandioso plan que ilustra los siete pecados capitales; Patrick Bateman asesina a un tipo mientras pontifica sobre Huey Lewis y las noticias. Incluso Zodíaco , que se basa en un caso de la vida real y se apega bastante a los hechos, crea la impresión de una mente increíblemente astuta en el trabajo. En verdad, la mayoría de los asesinos en serie son criaturas irreflexivas de impulso, y ninguna película captura esa mentalidad con una naturalidad más inquietantemente práctica que Henry: retrato de un asesino en serie , que se relanza en los cines esta semana con motivo de su 30 aniversario. (La película se estrenó en el festival en 1986, aunque no tuvo un lanzamiento comercial hasta 1990). Originalmente se le dio una calificación de X (que se negó, pero no se calificó), Henry no es tan sangriento, especialmente para los estándares actuales; Aníbal emitió violencia más explícita en las cadenas de televisión. Pero es realmente perturbador en cierto modo que ninguna película anterior sobre un asesino lo haya sido, y que muy pocas de esas películas lo han sido desde entonces.

El personaje principal, interpretado en uno de los debuts cinematográficos más notables de todos los tiempos, por Michael Rooker, se basa libremente en Henry Lee Lucas, quien confesó haber asesinado a más de 300 personas en un lapso de décadas (aunque las autoridades consideran que la gran mayoría de esas confesiones falsas). Se le presenta a través de una secuencia que yuxtapone sus actividades mundanas con varios cadáveres, presumiblemente sus víctimas; en poco tiempo, está acechando a una mujer que ve en el estacionamiento de un centro comercial, siguiéndola a su casa en su destartalado Chevy Impala. Cuando Henry comienza a demostrarle su afición a su compañero de cuarto, Otis (basado en el amigo de Lucas, Ottis Toole, e interpretado por Tom Towles), Henry pasa a representar los asesinatos en sí mismos en lugar de solo las secuelas. Mientras tanto, la hermana de Otis, Becky (Tracy Arnold), acaba de llegar a la ciudad después de salir de un mal matrimonio y se siente cada vez más atraída por Henry. (En la vida real, Becky era la sobrina de Ottis de 12 años, lo que, dado lo que sucede, habría sido demasiado incluso para esta película).



Parte de lo que hace Henry tan perturbador es que realmente no hay una historia per se. Nunca se ve a ningún policía investigando los asesinatos de Henry, y nunca hay la más mínima tensión de que puedan atraparlo. La película simplemente lo observa a medida que avanza en su día, un día muy parecido al suyo o al mío, excepto por la parte en la que ataca a la gente al azar. A veces mata por una aparente necesidad de liberación, a veces simplemente porque la víctima lo molesta. Otis roba una cámara de video de la escena de un asesinato, y la pareja posteriormente graba sus crímenes para la posteridad; una escena en la que Henry y Otis matan a toda una familia en su casa se hace aún más difícil de ver en virtud de que se muestra completamente en un televisor, con los asesinos disfrutando de sus horribles payasadas después del hecho. Hay una pequeña pizca de esperanza de que la influencia de Becky pueda tener un efecto en Henry (ella es indefectiblemente agradable y bondadosa, ajena al mal que la rodea), pero la película extingue esa esperanza de una manera inolvidable y escalofriante, y termina con una nota de nihilismo plano. .