Los Beach Boys: Keepin 'The Summer Alive / Los Beach Boys

Los niños de la playa

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El final de una década trae consigo todo tipo de implicaciones del fin de una era que la cultura popular solo parece reforzar, y con cada nueva década, los símbolos del período anterior se autodestruyen o desaparecen, casi por diseño. ¿Podría la carrera de, digamos, Led Zeppelin extenderse más allá de la década que llegó a simbolizar? Probablemente, pero las probabilidades estaban en contra, al igual que ahora están en contra de cualquier acto simbólico de los 90.

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Por otro lado, las bandas a veces trabajan durante décadas contra el mandato tácito del público. En la mentalidad popular, la carrera de The Beach Boys comienza y termina con los años 60, pero la carrera discográfica del grupo y, más significativamente, su momento de relevancia artística, se extiende más allá de Watergate, como lo ilustra una serie de álbumes subestimados. Recién ahora recibiendo lanzamiento en CD.

Los Beach Boys terminaron la década de los sesenta, aún tambaleándose por el colapso simultáneo de Sonrisa y el compositor jefe Brian Wilson, quien se volvió cada vez más solitario y poco confiable mientras luchaba contra la enfermedad mental. Los últimos álbumes subestimados de esa década Amigos y 20/20 estableció el patrón para lo que seguiría: el sonido fue en direcciones inesperadas, cada miembro asumió mayores deberes de producción y composición, y la 'Meditación Trascendental' de Mike Love proporcionó la indicación más obvia de una exploración continua del territorio espiritual delimitado por Sonidos de mascotas . Aunque es un estándar casi imposible para medir cualquier música, es esa obra maestra y fragmentos de Sonrisa que brindó la mayor influencia en los álbumes iniciales lanzados bajo el sello Brother Records del grupo, comenzando con la década de 1970 Girasol . Si los compañeros de banda de Brian Wilson inicialmente se resistieron a los avances radicales de Sonidos de mascotas , eventualmente, aunque temporalmente, llegaron a ser los mejores discípulos del álbum.



La carátula original del álbum de Girasol , que muestra a un Mike Love barbudo con una túnica blanca que fluye y mirando beatíficamente a un par de niños pequeños, sugiere profundidades indescriptibles de rareza que el álbum no llega a sondear. Independientemente de lo que sucediera en la vida personal de los miembros en el período posterior al arresto del ex invitado de Dennis Wilson, Charles Manson, el álbum presenta una de las selecciones de música más coherentes y encantadoras de The Beach Boys. Aunque Brian aporta las mejores pistas ('This Whole World', 'Add Some Music To Your Day', 'Cool, Cool Water'), todo el mundo hace un trabajo fuerte, lo que hace que el primer álbum de la nueva fase de Beach Boys sea uno de los mejores. La cohesión no es una virtud del año siguiente Surf's Up , pero poco importa. Dos pistas desgarradoras de Brian Wilson (la Sonrisa -era canción principal y '' Til I Die ') concluyen el álbum más oscuro de la carrera del grupo, un disco que también destacó una creciente conciencia social y contó con la inolvidable' Long Promised Road '(de Carl Wilson y Jack Rieley), Bruce Johnston's 'Disney Girls (1957)' y la composición de Al Jardine y Mike Love 'Don't Go Near The Water'.

En el momento de los especialmente inconexos Carl y las pasiones: 'Tan duro' (el álbum de 1972 que toma la primera mitad de su nombre del apodo original de The Beach Boys), el grupo había agregado a dos músicos sudafricanos, Blondie Chaplin y Ricky Fataar, a su alineación. Su mandato sería breve pero memorable, contribuyendo con voces y canciones sobresalientes a los dos álbumes siguientes. Su 'Hold On Dear Brother' se destaca, incluso si Dennis Wilson roba lo más destacado con 'Make It Good' y 'Cuddle Up'. Ese es Chaplin al frente y al centro comenzando Holanda (1973) con el nocaut 'Sail On Sailor'. Grabado, sin Brian, en Holanda a un gran costo y con gran incomodidad, es otro álbum fascinante y periódicamente trascendente, destacado por 'California Saga / California' de Jardine (una pieza en una suite de nostalgia) y 'The Trader', una contribución de Carl , quien a estas alturas también había asumido gran parte de las tareas de producción. (Esta reedición del CD también incluye 'Mt. Vernon And Fairway' de Brian Wilson; originalmente empaquetado como un EP extra, es un 'cuento de hadas' de interés solo como documento histórico y psicológico).

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Aunque The Beach Boys había creado cuatro álbumes ricos, gratificantes, maravillosamente excéntricos, aunque desiguales en tantos años, también tenía un problema: no se vendieron. Aunque ahora los fanáticos los adoraban como un culto, en gran medida no los escuchaban en ese momento. Sin embargo, el grupo seguía siendo un sorteo en vivo popular, y uno bueno, ya que 1973 En concierto deja claro. Su suerte cambió aún más drásticamente con el lanzamiento de 1974 de Verano sin fin , una colección de sencillos de sol y surf de los años 60 de la banda que revivió la popularidad de The Beach Boys para la era posterior a Nixon. También lo hizo finalmente, haciendo de su música casi exclusivamente objeto de nostalgia.



Sin embargo, durante tres años más, The Beach Boys trataron de encontrar un equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo, en el proceso intentando —por razones personales, artísticas y comerciales— traer de vuelta a Brian Wilson al redil. Aunque presentaba la portada y el título más horribles del grupo (en ese momento, al menos), 1976 15 grandes Hizo precisamente eso. Un álbum ligero y suelto dominado por canciones antiguas, covers, descartes y odas a la meditación trascendental, no ha envejecido particularmente bien. Pero allanó el camino para lo fascinante Te amo . Producido y escrito (con algunas colaboraciones) por Brian, Te amo fue el objeto de un insistente '¡Brian ha vuelto!' campaña de marketing en 1977. Una escucha de la letra deja en claro que 'back' se usa subjetivamente, pero es un álbum singular que actualizó maravillosamente el sonido clásico de The Beach Boys para los años 70, complementando las armonías de la marca registrada con teclados difusos. La composición puede haber sido inestable, la letra (que aborda temas como el patinaje sobre ruedas y Johnny Carson) puede haber oscilado entre ingenua y abierta y vergonzosamente tonta, la interpretación puede haber sido descuidada y la voz de Brian puede haber parecido incómodamente ronca, pero hay una integridad inconfundible y emocionante.

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Para 1978, el viaje terminó. '¡Anoche salí a bailar disco!' sirve tanto como la línea de apertura de 'She's Got Rhythm' como una admisión tácita del paso del tiempo y la moda. Como esa cancion M.I.U. (grabado en la Universidad Internacional Maharishi, un centro de aprendizaje superior de MT en Iowa) es lo suficientemente competente, pero también es el sonido de un grupo que compra su propia mitología, un saludo retrógrado a las telas a rayas y la imagen del sol que había abandonado años antes. En este punto, 'Good Vibrations' ya había sido cooptado como un tintineo de soda, pero la banda siguió adelante, en gran parte sin Brian, volviéndose disco un momento en 'Here Comes The Night' (de 1979 Álbum de L.A. Light ) y dejar una pista perdida de Brian ('When Girls Get Together', de 1980 Manteniendo vivo el verano ) el siguiente.