La muerte se cierne sobre el estreno equilibrado y premonitorio de la segunda temporada de The Good Fight

Foto: The Good Fight (CBS)

La buena pelea regresa para una segunda temporada con un estreno impregnado de muerte. Enmarcado con elegancia por un funeral central que se traslada de la iglesia al cementerio a la recepción en casa, el Día 408 desenrolla lentamente su siniestro hilo, rodeando a sus personajes principales con una sutil disfunción y fatalidad.



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La muerte de Carl Reddick envía a Reddick, Boseman y Kolstad a una conmoción que todos luchan por ocultar por el bien de la sombría ocasión. El estreno nos presenta rápidamente a Liz Reddick (Audra McDonald), la hija de Carl y la ex esposa de Adrian (Delroy Lindo), quien se convertirá en un jugador importante esta temporada. La buena pelea vive en un lugar de caos controlado, como le gusta reiterar su impresionante secuencia de apertura. El programa del funeral proporciona una estructura clara para el episodio, lo que hace que la narrativa se sienta bien construida. Y sí, el caos se gesta justo debajo de los intercambios cordiales y las demostraciones de dolor. Al final del servicio religioso inicial, Liz ya renunció a su trabajo como AUSA, adelantándose a su posible remoción por un tweet que publicó en el que llamaba a Donald Trump un supremacista blanco.

Reseñas La buena pelea Reseñas La buena pelea

'Día 408'

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'Día 408'

Episodio

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Rápidamente se esparce la noticia de que va a iniciar su propia empresa, lo que significa que la empresa podría perder a uno de sus principales clientes, la Biblioteca Obama. Se pide a Diane Lockhart (Christine Baranski) que mitigue, pero está atada en la corte y tiene que ponerse al día para cuando llegue al cementerio. Y Diane y Julius (Michael Boatman) finalmente traman un plan para pasar por alto a Adrian y ofrecerle a Liz una sociedad con nombre en la firma. Mientras tanto, otra empresa está tratando de robarle a Diane, pero termina robando a Barbara (Erica Tazel). Sí, todo dentro del lapso de un solo funeral, todas las piezas cambian para configurar el nuevo juego para la temporada. Y aunque están sucediendo muchas cosas a la vez, nunca se siente fuera de control, probablemente debido a esa estructura fuerte y claramente definida que enmarca el episodio.



A pesar de toda la muerte y la perdición, el estreno también logra tejer algo del sentido del humor característico del programa. La buena esposa El abogado inepto Howard Lyman regresa aquí como un juez inepto, para disgusto de Diane. Lo que debería ser una simple continuación se convierte en un tedioso voir dire, que se convierte en una demostración cómica de tedio sin sentido, Lyman decidido a afirmar su nuevo poder y hacer miserable a Diane.

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Incluso las muertes mismas se vuelven de humor oscuro, todos confundidos acerca de qué funeral están hablando. Además del de Carl, también está el de uno de los principales abogados litigantes de la firma que quemó a Diane en el piloto del programa. Y luego está el de un abogado de divorcios, atropellado por un cliente que lo acusó de sobrefacturación. Las noticias sobre el atropello y fuga muestran que el asesino grita ¡maten a todos los abogados! Ese parece ser el tono bastante en la nariz pero emocionantemente oscuro que se dirige a esta nueva temporada.

El programa también parece estar duplicando sus mensajes anti-Trump. Muchos programas ahora están ambientados en la América de Trump, pero ninguno parece tan obsesionado con ese contexto como La buena pelea . Incluso los mentirosos anteriores usan fragmentos de sonido reales de Trump como un dispositivo de encuadre. Trump no es simplemente el presidente de este programa; él es parte de la historia, una fuerza siempre presente que influye no solo en la trama, sino que también parece estar siempre en la mente de los personajes de una manera que se siente sorprendentemente auténtica.



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Quizás la referencia más convincente a los acontecimientos políticos actuales es la representación del software de manipulación de audio en el episodio. Desde entonces La buena esposa , Michelle y Robert King han tejido el escepticismo sobre la tecnología moderna y la privacidad en este universo. La manipulación de la verdad es tan premonitoria como la muerte misma. Es fácil reírse de las llamadas telefónicas falsas de Trump y Pence que Lucca (Cush Jumbo) y Jay (Nyambi Nyambi) crean para Maia (Rose Leslie) para demostrarle que el FBI se está metiendo con ella, al principio. Pero las verdaderas implicaciones subyacentes son aterradoras.

El estreno tiene lugar solo unos días antes de que Maia se enfrente a un juicio, y Madeline Starkey (Jane Lynch) permanece en cada esquina, lista para atrapar a Maia en una mentira o una confesión. Su primera interacción, una secuencia larga en el funeral donde Starkey habla y Maia permanece deliberadamente en silencio, rezuma tensión, reintroduciendo la dinámica divertida y antagónica entre los personajes. Entonces Lucca interviene y lo hace aún más divertido, la entrega ajustada de Cush Jumbo siempre tentadora. Sus actuaciones en televisión siempre invocan sus raíces shakesperianas.

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Si bien Maia y Lucca parecen existir solo en la periferia de todo lo que sucede, su historia no sobrepasa el episodio y aún se las arregla para ser temáticamente relevante en su tono premonitorio. Su historia también ofrece algunas de las escenas más convincentes del episodio, dejando un poco más de espacio para respirar que algunos de los otros sucesos que están demasiado ocupados preparando las cosas para dejar que lleguen los grandes momentos emocionales. Las escenas de Maia traen cierta languidez necesaria. Su juicio es ciertamente urgente, pero al centrarse en el sentido de la memoria de Maia, el episodio crea algo íntimo y lento.

Una foto de seguridad borrosa de una mujer que supuestamente retira dinero en nombre de su padre desaparecido activa los músculos de la memoria a largo plazo de Maia. Recuerda a la mujer, al principio, en ráfagas incompletas, en partes aisladas del cuerpo. Los recuerdos comienzan con un toque, con un sentimiento vago. Eventualmente recuerda una cara, luego un nombre, luego un cuerpo desnudo, luego un deseo. La mujer era Rosalie, su entrenadora de tenis hace 12 años, a quien sus padres dejaron ir porque pudieron ver la atracción de Maia hacia ella. La secuencia inicial del recuerdo de Maia está tan magníficamente construida que inmediatamente tuve que volver a verla, sintiéndome tan completamente atraída por el espacio mental de Maia. Más tarde, Maia recuerda una parte de manera diferente. Dos Maias aparecen en pantalla para representar los recuerdos en conflicto con una composición escénica que raya en niveles de ciencia ficción inquietantes.

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Los flashbacks son obviamente un dispositivo de trama, pero La buena pelea se las arregla para hacer más que eso. Los flashbacks de este programa proporcionan el desarrollo del personaje, establecen emociones, exploran el concepto mismo de memoria. Es en estos momentos que La buena pelea se convierte en algo más que un drama legal, imbuyendo su mundo de abogados traidores y cambiando lealtades con profundidad y dimensión. La segunda temporada está preparada para ser mucho más oscura que la primera. La buena pelea a menudo parece una ópera meticulosamente construida, pero no tiene miedo de ensuciarse.