El director de The Lobster cambia el humor por el horror en la pesadilla de Killing Of A Sacred Deer

Foto: A24

Reseñas B

La matanza de un ciervo sagrado

Director

Yorgos Lanthimos



Tiempo de ejecución

116 minutos

Clasificación

R

Idioma

inglés



Emitir

Colin Farrell, Nicole Kidman, Barry Keoghan, Raffey Cassidy, Sunny Suljic, Bill Camp, Alicia Silverstone

Disponibilidad

Cines selectos 20 de octubre

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Lo primero que vemos y nunca podemos dejar de ver en La matanza de un ciervo sagrado es una cavidad torácica abierta: carne y hueso separados para exponer el órgano interior, bombeando frenéticamente en un primer plano extremo. Abrir con una cirugía a corazón abierto envía un mensaje terriblemente claro: abandone toda esperanza / preocupación de que Yorgos Lanthimos, el ahora dos veces nominado al Oscar (!) Detrás de provocaciones tan desquiciadas como Colmillo y La langosta , podría empezar a suavizar sus golpes. Por supuesto, hay más que deducir de esa masa ondulante de venas y tejidos que una advertencia para los aprensivos. Tal vez sea un microcosmos para toda la película, que late y palpita con pavor constante. ¿Y recuerdas qué horrible golpiza significó para Edgar Allan Poe? Nada prepara los ventrículos de un corazón revelador como la culpa sofocante.



El hombre que está jugando con el teletipo es el Dr. Steven Murphy, renombrado cardiólogo. Es interpretado por Colin Farrell, enterrando su arrogancia de estrella de cine aún más bajo un esmalte inexpresivo (y, en este caso, una barba tupida) que en La langosta . Steven lo tiene todo: un gran trabajo; una bonita casa en una bonita zona de la ciudad; y una esposa amorosa, Anna (Farrell's Engañado coprotagonista Nicole Kidman) y dos niños brillantes, el adolescente Kim (Raffey Cassidy) y el preadolescente Bob (Sunny Suljic). Si hay una pequeña arruga en su perfecta vida suburbana, es la cita secreta que mantiene: una cita regular con un chico de la escuela secundaria, Martin (Barry Keoghan), en un restaurante local, donde los dos se encuentran con propósitos poco claros.

Se toma un tiempo para Lanthimos para aclarar la naturaleza de esta relación, pero los encuentros sensación vago ... fuera desde el principio. Tal vez sea el misterioso, zumbido persistente de violín, molestar a un trasfondo más oscuro a los cumplidos. También podría ser que hay algo que no está bien sobre el propio Martin. Keoghan, que tenía un papel pequeño pero significativo en este verano es Dunkerque , cambia la cortesía discreta unos pocos puntos a la izquierda de lo normal; tiene el tipo de calma espeluznante de mil metros que se ve en las fotos policiales después de un asesinato en masa, los vecinos parlotean sobre lo buen chico que siempre pareció el culpable. Martin se insinuará persistentemente en la vida de Steven. Pero como un vampiro, primero hay que invitarlo. ¿Qué podría tener el chico sobre el hombre que lo convencería de abrir sus puertas? Todo el mundo admira las manos de Steven, pero no están tan limpias como parecen.

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Desplegándose con la inevitabilidad de un mal sueño, La matanza de un ciervo sagrado es el giro oscuramente intenso, casi bíblico de Lanthimos en uno de esos thrillers sobre una familia yuppie aterrorizada por un acosador vengativo. Es como El cabo del miedo por medio de El resplandor , Justo en el mismo registro del absurdo como todos los viajes del director griego a la Dimensión Desconocida. Decir donde la trama se va sería injusto, pero se trata de una enfermedad misteriosa, una elección imposible, y un terrible ajuste de cuentas. Aquellos arriba en su tragedia griega puede reconocer el contorno de pelea de Ifigenia con Artemisa-una disputa que comenzó, pista pista, con un ciervo muertos. Pero usted no necesita saber de la mitología de reconocer una falsa deidad, el cortejo merecido por decidir quién vive y quién muere. ¿Puede ser un accidente que cuando el médico buena se sienta a ver Día de la Marmota con Martin y su madre (Alicia Silverstone), en una especie de retorcido plan de emparejamiento, ¿todo lo que escuchamos es que Andie MacDowell le dice a Bill Murray que él no es un dios? Steven disfruta de su poder, dentro y fuera del quirófano; cuando Anna quiere iniciar el sexo, se desnuda y se queda inmóvil de espaldas, como un paciente en espera de una operación.

Uno tiene que preguntarse si Lanthimos debería haber jugado este escenario un poco más recto. Como siempre, sus personajes entregan diálogos con una formalidad casi lobotomizada: el patrón de discurso forzado que se ha convertido en la firma del cineasta, sugiriendo aquí extraterrestres haciendo una imitación poco convincente de los modales estadounidenses de la clase media alta. Esta es, en general, una de las creaciones menos cómicas del director, está mucho más cerca del horror que del humor, pero todavía hay rastros de locura graciosa, como la hija gorjeando una interpretación robótica de Burn de Ellie Goulding. Si la película estuviera ambientada en el mundo real, a diferencia de Lanthimos Land, el contraste entre el privilegio protegido de la familia y la prueba surrealista en la que se encuentra inmersa sería más extremo. De los actores, solo Kidman parece tener los pies firmemente plantados tanto en afectación estilizada como en sentimiento real. Encaja perfectamente en la galería de películas de la gente de la vaina de Lanthimosian, al tiempo que sigue mostrando rabia, miedo y frustración genuinos a medida que su acogedora vida se desmorona.

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Ninguna de las películas de Lanthimos puede tomarse estrictamente al pie de la letra; se trata de algo más que de su torcida lógica interna. El asesinato de un ciervo sagrado no tiene un filo alegórico tan agudo como su mejor obra; no es Colmillo en ese sentido, pero encuentra al director perfeccionando su dominio de la atmósfera desconcertante hasta el límite, realzado por una cámara que se desliza amenazadoramente por los pasillos del hospital y mira desde arriba con la severidad de un dios despiadado. Para el final apocalípticamente exagerado de la película, cuando las gallinas realmente regresan a casa para dormir, someterse a la locura se vuelve más atractivo que buscar un método en ella. ¿Lo entiendes? Es una metáfora, dice alguien en un momento, en un guiño a la audiencia. En particular, el personaje está explicando que se mordió un trozo de sangre de su propio brazo. Realmente no tienes que entender la metáfora. Algunas cosas, como un corazón que late al descubierto o dientes que se hunden en la carne, son lo suficientemente macabrosamente fascinantes en la superficie.