Futurama: la bestia con mil millones de espaldas

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Las relaciones no son fáciles. Tienes que hacer concesiones y tienes que cambiar la forma en que ves tu vida. Tienes que confiar en alguien y aceptar que esta confianza te hace vulnerable. Debes darte cuenta de que tu comportamiento puede afectar emocionalmente a alguien de formas que quizás no siempre comprendas de inmediato. Y tienes que encontrar una manera de contar historias que duren 80 minutos sin desgastar su bienvenida en la marca de la media hora. Es por eso que las relaciones son como la transición de una serie de televisión a un formato directo a video, supongo. Nadie quiere un corazón roto o un clímax retrasado que no satisfaga los motivos narrativos básicos.



La bestia con mil millones de espaldas , Futurama La segunda incursión en aventuras de largometrajes no es horrible. De alguna manera, es una mejora enla película anterior: Hay menos riesgo en la premisa y el núcleo emocional es prácticamente una pérdida, pero es menos entrecortado y en algunos segmentos La bestia con mil millones de espaldas se acerca peligrosamente a tener el alcance y la ambición que justificarían todos esos minutos extra.

Pero luego, por supuesto, está el factor fundamental habitual que, oh, digámoslo juntos, niños, escribir una película es diferente a escribir un episodio de un programa de televisión, y los escritores aquí no saben muy bien cómo superar eso. brecha. Es difícil culparlos demasiado por ello, aunque dudo que accedieran a hacerlo bajo amenaza de violencia. Y es obvio (a veces dolorosamente obvio) que el equipo creativo del programa está trabajando para resolver esta mierda. Tiempo La bestia con mil millones de espaldas es, como su predecesor, a menudo frustrante de ver, también puede ser fascinante como un ejemplo de cómo ciertos enfoques básicos de la narración se desmoronan cuando se reutilizan para un formato que los somete a un mayor escrutinio. El tiempo es tan valioso en una película como en la televisión, aunque hay más.

Un defecto obvio: el esfuerzo por introducir un problema y luego empujarlo a un lado para indicar que pasa el tiempo. Esto sucedió en La gran puntuación de Bender también. Aquí, es la grieta en el cielo introducida en el clímax de la película anterior, que finalmente servirá como un portal para Yivo, la cosa gigante con tentáculos que primero invade, y luego seduce, el universo. La grieta se menciona al principio, y hay algunas bromas sobre el hecho de que no ha pasado nada. Luego tenemos un montón de cosas con Fry encontrando una nueva novia y Kif y Amy casándose con extraterrestres, y Fry entra en la grieta por sí mismo (junto con un montón de otras cosas). Eventualmente, los tentáculos se asoman y la trama realmente sucede.



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Es curioso cómo La bestia con mil millones de espaldas pretende usar el suspenso al final de La gran puntuación de Bender como un punto de partida, mientras que al mismo tiempo ignora literalmente todo lo demás que sucedió en esa película. Si bien eso tiene precedentes en la serie, se siente aún más extraño de lo habitual aquí. La repentina relación de Fry con Colleen (Brittany Murphy, y vaya, había olvidado que era ella quien hacía la voz; hace un buen trabajo, pero ahora estoy triste) no tiene mucho sentido yuxtapuesto a lo que aprendimos sobre Lars. al final de la película anterior. Más importante aún, Leela no está de luto por su ex prometido fallecido, y su relación con Fry no parece haber cambiado en absoluto. El hecho de que Fry se conectara con Colleen podría haber sucedido en la segunda temporada, sin ningún cambio en la forma en que se desarrollan las cosas.

Al conectar formalmente las dos películas, y luego ignorar en gran medida esa conexión, los escritores crean una situación en la que todo tiene incluso menos impacto de lo habitual. La relación de Fry con Colleen, y luego su angustia cuando descubre que ella tiene otros cuatro novios (una situación poliamorosa que parece existir únicamente como una excusa para introducir algunos estereotipos, así como para establecer un final retorcido que realmente no fue así. No vale la pena el esfuerzo), no tiene ninguna ventaja dramática, lo cual es molesto dado que el arco de Fry en el episodio es, una vez más, enormemente importante. Lo vemos romper su corazón, lo vemos liderando un enjambre de tentáculos para apoderarse del cosmos, y luego lo vemos traicionando la posibilidad de felicidad de nuestro universo.

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Y nada de eso tiene más peso que cualquier otra cosa, en realidad. Esa táctica dilatoria es parte del problema. Donde las películas de terror y los thrillers desde tiempos inmemoriales han utilizado la acumulación lenta para alentar a la audiencia a invertir en un mundo ficticio antes de ver cómo se desgarra, aquí, es tan claramente solo un Sí, llegaremos a ese movimiento que no hay tensión en todos. Es una broma decente cuando un programa de noticias temprano señala que las personas que reaccionan aterrorizadas ante la grieta en el cielo se están agotando, pero aún sabemos que eventualmente es algo con lo que se va a tratar. Lo que significa una larga espera para que llegue la historia real mientras avanzamos penosamente por el relleno.



Hay tanto relleno aquí que ni siquiera estoy seguro de que podamos llamarlo relleno más, y para dar crédito a los escritores, una buena cantidad se relaciona al final. Como la repentina y recién descubierta obsesión de Bender con la Liga de Robots, un grupo secreto que resulta ser un puñado de robots sentados frente a una chimenea bebiendo alcohol caro y usando monóculos. Esta es una premisa que podría haber llenado fácilmente un episodio completo en sí mismo o, al menos, proporcionar una trama B. Tiene todas las características de una aventura clásica de Bender: su infantilismo, su aparentemente inagotable hambre de alcohol, su curioso tipo de idealismo. (No solo está molesto porque la Liga no está tratando de matar a todos los humanos, parece francamente ofendido). Y vuelve al final para ayudar a proporcionar una razón para que Yivo eche a todos, así que está bien.

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Es solo que no hay ninguna urgencia para nada de esto; o si no de urgencia, al menos algo que indique que algo de eso es más que una excusa para movernos del punto A al punto Zed. La historia más fuerte del episodio, el asalto de Yivo, que luego cambia a un riff familiar pero divertido sobre las citas, es aquella en la que las cosas parecen importar por un tiempo. Nuestros héroes tienen legítimamente miedo de ser agarrados por un tentáculo, y luego, una vez que superan ese problema, hay una novedad en el absurdo que de otra manera falta.

No estoy diciendo que esta sea una mala película, exactamente. Como se mencionó, de alguna manera es un poco más fuerte, o al menos más consistente, que La gran puntuación de Bender : máximos más bajos (no hay nada como los mejores momentos en la historia de Lars), pero mínimos más altos, y el corte entre varias historias no es tan disperso. David Cross es una gran elección para Yivo: la criatura es todo horror corporal lovecraftiano y luego comienza a tomar como un idiota amistoso y avergonzado. Y Murphy casi convierte a Colleen en algo más que una serie de chiste. No me importaba mirar, incluso habiéndolo visto antes. Nunca estuve comprometido, exactamente, pero siempre sentí una vaga curiosidad por saber cómo se desarrollaría todo.

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Pero sigue siendo un ejemplo perfecto de cómo un formato más largo requiere un enfoque diferente. Toma esos torneos de Deathball. Es una linda broma visual: un grupo de personas atrapadas en una versión gigante de uno de esos juegos de laberinto de bolas rodantes (tuve uno cuando era niño y casi me vuelve loco). Sin embargo, no tiene sentido desde una perspectiva narrativa. Farnsworth y Wernstrom enfrentan a sus tripulaciones entre sí para decidir quién investiga la grieta, y la tripulación de Planet Express gana porque, por supuesto, ganan, son los malditos personajes principales. Pero incluso si el equipo de Wernstrom hubiera ganado, sigue siendo una digresión que no tiene nada que ver con la historia que realmente nos interesa.