Game Of Thrones retrasa su clímax el tiempo suficiente para que sus personajes tengan en cuenta su inevitable desaparición (expertos)

Foto: Helen Sloan (HBO)

Bienvenido a las reseñas de expertos de G ame de tronos aquí en El A.V. Club , que están escritos desde la perspectiva de alguien que haya leído Canción de hielo y fuego de George R.R. Martin. Originalmente, estas reseñas eran una necesidad, creando un espacio donde aquellos que habían leído los libros podían discutir libremente los próximos desarrollos de la historia de los libros, pero somos plenamente conscientes de que esto ya no es necesario (con el programa pasando los libros). Sin embargo, las revisiones separadas— Puedes leer las reseñas de novatos de Alex McLevy aquí. —Permanece como un espacio para poner en primer plano las diferentes perspectivas críticas de lectores y no lectores al mismo tiempo que proporciona espacios de conversación donde uno puede conectarse con espectadores con relaciones similares con el material de origen.



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Como probablemente sabrá si está leyendo esta reseña, Canción de hielo y fuego es una serie impulsada por un sentido de interioridad a través de su estructura de punto de vista. Es una herramienta que tiene dos propósitos centrales. Primero, le permite a Martin entender a cada personaje en un nivel íntimo, lo que nos ayuda a conectarnos como lectores. En segundo lugar, y de manera más práctica, le permitió a Martin saltar más fácilmente de una historia a otra, de un lugar a otro, a medida que su narrativa se salía de control.

Me encontré pensando en esto viendo A Knight Of The Seven Kingdoms debido a lo mucho que la estructura del episodio interrumpe la forma en que entendemos la narrativa de Martin. En primer lugar, tiene lugar completamente en un solo lugar, lo que significa que no hay necesidad de saltar de una historia a otra como hicimos en el estreno de King's Landing y Last Hearth. Y aunque el programa ha realizado episodios en un solo lugar antes, incluida la mayoría de los episodios de batalla principales, nunca ha habido tantos personajes en esos lugares. Y mientras que el formato de Martin significa que cualquier interacción de los personajes siempre pone en primer plano una perspectiva única, aquí estamos principalmente en una posición distinta a la adaptación televisiva: la mosca en la pared, observando todas y cada una de las conversaciones en las que hombres, mujeres y niños se reunieron en Winterfell reflexiona sobre la probabilidad de que este sea su último día.

Reseñas Game Of Thrones (expertos) Reseñas Game Of Thrones (expertos)

'Un caballero de los siete reinos'

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'Un caballero de los siete reinos'

Episodio

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Escrito por Bryan Cogman y dirigido por David Nutter, A Knight Of The Seven Kingdoms es socio de la semana pasada Invernalia pero con una sensación muy diferente. Al igual que el estreno, tiene poca acción: nadie importante muere, y la llegada de Jaime y el regreso del grupo de Last Hearth crean otra ronda de reuniones. Pero con la tensión inicial de los diversos grupos que se unieron en Winterfell fuera del camino, da paso a una crisis existencial en todo el castillo, ya que todos descubren lo que harían realmente en el escenario en el que estaban bastante seguros de que no tardarían mucho. este mundo. Algunos, como Arya, están más que felices de salir y pedirlo; otros, como Brienne, son firmes en su creencia de que este es solo otro día hasta que acepten lo que está en juego. Pero no hay un solo alma en Winterfell que crea que esto sea algo menos que la última batalla por la humanidad, y su comprensión colectiva crea una hora que hizo que esta mosca en particular en la pared sea aún más emocional de lo que fue durante las reuniones de la semana pasada.

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Eso es extraño, cuando lo piensas: la semana pasada se sintió casi esperanzada, la culminación de un viaje tan largo, y esta semana es francamente elegíaca en comparación. Después de que Jaime sobrevive a su juicio improvisado con la ayuda del testimonio de Brienne, empuja a Bran (juego de palabras involuntario hasta que decidí dejarlo aquí mientras editaba) sobre por qué no reveló que él había sido el que lo empujó desde la torre. Su respuesta es básicamente que Jaime no podría ayudarlos si estuviera muerto, lo que sugiere que Bran ve el futuro de Jaime como valioso en comparación con el de Littlefinger, dada la rapidez con que delató este último. Pero cuando Jaime le preguntó qué pasa después, Bran no se anda con rodeos: ¿Cómo sabes que hay es ¿un después? Es otro en una larga lista de declaraciones crípticas de Bran, pero este es un episodio construido para su mierda existencial, porque todos los demás están pensando lo mismo. Solo unos pocos personajes hablan de la muerte directamente, pero básicamente todos actúan como si fueran a morir, y eso debería ser mucho más deprimente de lo que termina siendo.

Foto: Helen Sloan (HBO)



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Parte de esto se debe al enfoque central en Jaime, cuya presencia en Winterfell es la última de una larga lista de expiaciones personales. Jaime sabe que llega como un soldado con una sola mano y que bien podría morir en el proceso, pero como Theon, quiere morir corrigiendo los errores de su pasado. Jaime insiste en que es un hombre cambiado, pero no necesariamente ha tenido las mismas oportunidades de mostrarlo que Theon; volvió al lado de Cersei, retrasando la redención hacia la que se ha estado construyendo su arco. Entonces, ver a Jaime tan dispuesto a llegar a un lugar donde sabía que podría morir antes de ver al ejército de los muertos es un momento crucial y triunfal para el personaje, incluso si eso significa su eventual muerte: es un alivio, de verdad, para ver cómo se realiza todo el potencial de Jaime como personaje.

Jaime también es fundamental para el mejor momento del episodio, lo que le da su título. Es la escena que se siente más meta, ya que un grupo de soldados (Tyrion, Jaime, Davos, Tormund, Podrick y Brienne) sin vínculos con la Casa Stark se reúnen alrededor de un fuego para contemplar cómo llegaron a estar aquí, solo mientras nosotros, como audiencia, estamos reconstruyendo la rareza del grupo. La mayoría luchó contra los Stark, como señala Tyrion, pero la única excepción es Lady Brienne de Tarth, quien se ha resistido a cualquier sugerencia de que esto es cualquier cosa menos otra batalla. Ella habla del entrenamiento de Podrick como si continuará después de que termine la batalla, y rechaza la bebida planeada de Tyrion como si rechazara el esfuerzo de reconocer la gravedad de la ecuación. Y cuando Jaime la visita para pedirle que sirva bajo su mando en el flanco izquierdo, ella se enfurece con él cuando no la ha insultado, al darse cuenta de que su tono ha cambiado a la luz de lo que está en juego. Pero mientras Tyrion tiene la corte, su desliz con respecto a Ser Brienne de Tarth crea una apertura, algo que ella siempre ha querido pero que nunca pediría. Y luego, sin mucha vacilación, Jaime decide: un Caballero puede convertirse en Caballero, y así nació Ser Brienne de Tarth.

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Captura de pantalla: HBO

Es el ejemplo perfecto de una escena que cambia constantemente de punto de vista, aprovechando la perspectiva sin ataduras: la escena salta a la incredulidad de Tormund, luego a la terquedad de Brienne, luego a la de Pod ¿De qué estás hablando? mirada, seguida de la determinación de Jaime, y finalmente la ola completa de emoción que se apodera de Brienne cuando se da cuenta de que esto es real. Para cuando Brienne se arrodilla, la escena ha creado el tipo de interioridad que los libros tienen por defecto: solo estamos con ella en ese momento, hasta la sonrisa de Gwendoline Christie al final, que dice más palabras que cualquier monólogo interior. tener. También es algo que solo sucedió debido al temor existencial que se cierne sobre todo y todos en Invernalia, su caballería es un subo de la sensación de que ahora es el momento de hacer las cosas que sientes que necesitas antes de morir. (Actualización: también es una escena que tiene aún más peso la segunda vez, aparentemente, porque me emocioné aún más al volver a verla que la primera vez). (Actualización de la actualización: la tercera vez fue aún peor, honestamente. )

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No todo es tan emotivo. Podríamos enviar a Arya y Gendry, pero no hay nada emotivo en su decisión de saltarse la pequeña charla con Gendry y pasar directamente al sexo, para que no tenga la oportunidad de saber cómo es. Pero es un ejemplo de una escena que crea la posibilidad de más emoción en el futuro, ya que el presagio se vuelve mucho más prominente de cara al clímax de la próxima semana. Bran se pregunta si habrá un después, pero sabemos que lo habrá: todavía quedarán tres episodios en la temporada. Pero sabemos que no todos estos personajes verán esto después, y para mí estoy condicionado a leer todo lo que vemos como una señal de quién vive y quién muere. El hecho de que Arya y Gendry durmieran juntos no se interpretó como algo particularmente emotivo, pero aumenta las apuestas si algo le sucediera a Gendry. De manera similar, la elección de emparejar a Sansa con Theon aumenta la probabilidad de que Theon se sacrifique mientras defiende a Bran del Rey Nocturno, y la charla de Grey Worm y Missandei sobre un futuro en su tierra natal ciertamente crea una mayor probabilidad de que no vean el final de la batalla. Nunca he participado en Death Pools para el programa, pero este fue un episodio lleno de escenas de personajes que se preparan para sus probables muertes, y por lo tanto hay mucho material para esas conversaciones.

Captura de pantalla: HBO

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Pero para mí, la mayor contribución del episodio fueron los primeros esfuerzos para tratar de articular los objetivos reales del Rey Nocturno. Los motivos reales del Rey Nocturno siempre han sido vagos, pero aquí Bran tiene claro que su único objetivo es matar al Cuervo de tres ojos y, al hacerlo, sumergir a Westeros en la oscuridad al borrar su historia. Si bien siempre hemos sabido que el Rey Nocturno ha mostrado un interés particular en él, es la primera vez que diría que el programa ha sido explícito sobre lo que quiere el Rey Nocturno, incluso si el por qué se sigue atribuyendo a medias la tortura a la que fue sometido por los Niños del Bosque.

El plan es que Bran sirva de cebo en Godswood, con Theon y Ironborn protegiéndolo, mientras todos los demás intentan ganar tiempo para que el Rey Nocturno caiga en su trampa. Lo que me sorprendió de esto fue la elección de la ubicación: Godswood ha sido durante mucho tiempo una presencia icónica en el programa, que se remonta a Ned en el piloto y regresó con toda su fuerza con la reunión de Jon y Arya la semana pasada y la reunión de Bran y Jaime aquí. Pero también es un símbolo de los dioses antiguos, y esta semana ofreció una muestra representativa bastante interesante de las diversas religiones que flotan alrededor de Winterfell. Jaime cabalga a Brienne usando los Nuevos Dioses, los Siete, mientras Beric está a punto de lanzar un sermón sobre el Señor de la Luz antes de que Sandor lo interrumpa. En momentos de crisis existencial, la gente suele recurrir a la religión, pero es lo último lo que me hace preguntarme qué papel podría tener que desempeñar R’hllor en este conflicto. Si el objetivo del Rey Nocturno es sumergir a Westeros en una (otra) noche sin fin, ¿no es el Señor de la Luz quien representa la fuerza opuesta? Las palabras de despedida de Melisandre a Varys mientras viajaba de regreso a Essos fueron que ambos estaban condenados a morir en Westeros, y pasé la última mitad del episodio preguntándome si su propio momento existencial convergerá con este lo suficientemente pronto.

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O tal vez Melisandre sea parte del después. Aprecié que el episodio no sugiere del todo que la sensación de fatalidad haya unido a todos con lo pasado. Mientras Jorah convence a Daenerys de que perdone a Tyrion, su intento de ayudarla a suavizar su relación con Sansa no sale como estaba planeado. Es una escena crucial para articular que, sea cual sea el drama que tengan, no es tan simple como dos mujeres que no pueden llevarse bien. Resuelven la frialdad inicial, nacida de la falta de sutilezas con las que ambas han luchado a la luz de ser mujeres en el poder en una sociedad patriarcal, pero luego descubren un desacuerdo fundamental sobre el futuro del Norte en el futuro. Su desacuerdo no tiene nada que ver con Jon, como Dany parece creer, y todo que ver con el deseo de Sansa de reclamar el Norte después de que la región se unió en torno a la idea de que nunca se inclinarían ante otro monarca. La llegada de Theon interrumpe la conversación, pero se alejan lejos del borde del acuerdo, pero en cuestiones de política, no en cuestiones de relaciones personales.

Foto: Helen Sloan (HBO)

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Y vemos un eco de esta escena cuando, finalmente, Jon se sincera con Daenerys sobre su verdadera identidad y sus implicaciones. Es la única parte del existencialismo que ni siquiera se acerca a ser resuelto: ella tiene tiempo para cuestionar la fuente de la información (su hermano y mejor amigo), y darse cuenta de la implicación de que él es el último heredero varón, pero luego el suenan los cuernos de batalla. Todos los demás personajes tuvieron un momento de consuelo antes de que llegara la batalla: recibieron sus despedidas, sus charlas junto al fuego, sus peluches y su vino. Pero Jon y Daenerys (y en menor grado Sansa y Daenerys) no lograron resolver su situación antes de llevar a sus dragones a la batalla, lo que significa que llevan un gran peso en la pelea por delante. Y también significa que, independientemente de cómo se desarrolle esta batalla, sus puntos de vista serán críticos y nublados, creando un clímax más conflictivo para los dos personajes cuyos destinos parecen ser los más centrales de la historia, si no necesariamente los puntos de vista. Encuentro más convincente como espectador.

Quizás es por eso que siento que estos dos episodios iniciales, a pesar de la ausencia de espectáculo, van a resonar en mí mucho más que cualquier batalla que venga después. El discurso de Sam que equipara la memoria y la vida es un poco descabellado, pero el armamento de la memoria por parte del programa en estos episodios iniciales ha sido profundamente efectivo. Solo en este episodio, tienes a Jon, Sam y Edd de guardia en los parapetos de Winterfell, recordando a Pyp y Grenn. Tienes a Brienne, volviendo a contar la historia de Jaime salvándola de ser violada. Tienes a Tyrion, recordando cuando él y Jaime habían sido visitantes en Winterfell. Y, por supuesto, el programa finalmente recuerda que Ghost no está muerto. Tyrion le pide a Bran que le cuente su historia y señala que están atrapados en un castillo, en medio del invierno, sin ningún lugar adonde ir, ¿qué más van a hacer? Pero la verdad es que el programa podría haberse precipitado hacia el clímax de esta historia y omitir lo que es esencialmente un episodio de botella según los estándares del programa, pero el programa y su historia son mejores para él. Y sea lo que sea lo que vendrá en la Batalla de Winterfell, su valor máximo para esta historia será mejor por haber sido precedido por dos episodios confiados y contenidos que exploran la amplitud de la humanidad que se muestra en la serie en su conjunto.

Observaciones perdidas

  • Podrick Payne obtiene su momento Peregrin Took para el montaje que cierra el episodio, rompiendo en Jenny Of Oldstones, ya que el programa ha cambiado el nombre de lo que Wiki of Ice and Fire identifica como Canción de Jenny. Puedes encontrar la versión de Florence + The Machine, reproducida sobre los créditos finales, arriba. Un hermoso momento para Daniel Portman como Podrick, quien ciertamente se siente maduro para una muerte trágica.
  • No suele encajar cómodamente en un párrafo de una reseña, pero me encanta Tormund Giantsbane. La total falta de tacto en su historia de origen; el trago agresivo de cerveza; la confusión de por qué las mujeres no pueden ser caballeros; ¿El afecto puramente sincero cuando le da la ovación de pie a Brienne? Solo una deliciosa colección de momentos que Kristofer Hivju dio vida.
  • Entonces, Jon no cuestiona la historia de Sam y Bran porque simplemente tiene la sensación de que es verdad; supongo que es justo, pero el episodio omite a Jon procesando la información, en lugar de usar la perspectiva de Dany sobre Jon durante gran parte del episodio, ya que la evita. . No ayuda a la sensación de que el grupo de personajes que pasó el episodio junto al fuego sea, de hecho, el núcleo emocional del programa, a pesar de que la narrativa continúa defendiendo a estos dos sin éxito.
  • Gendry estaba un poco excitado cuando vio a Arya haciendo girar la lanza que él le hizo, pero pasó de estar excitado a alarmado cuando vio sus cicatrices mientras se desnudaba; nadie comprende realmente cuánta muerte ha visto Arya y lo dispuesta que está a hacerlo. enfrentarse a la muerte a pesar de la larga vida que podría tener por delante.
  • Un buen ritmo con Jorah tratando de convencer a Lyanna Mormont de que se quede atrás, seguido de un buen ritmo de Sam dejando que Jorah empuñe Heartsbane. Estuvimos hablando la semana pasada sobre cómo se saltaron la posibilidad de la reunión de los Mormonts, así que fue bueno tener un extra. hora para explorar algunas de estas relaciones más pequeñas con un poco más de detalle.
  • Grey Worm y Missandei piensan que no hay ningún lugar en Westeros donde sean aceptados, pero dado que aparentemente Dorne ha sido borrada del mapa, ¿al menos ponerlo en la pila de Quizás? ¡Allí también tienen playas! ¡Solo digo!
  • ¿El fuego del dragón lo detendrá? Ésta ha sido durante mucho tiempo la teoría de lo que puede matar al Rey Nocturno, pero fue bueno que Bran reconociera que en realidad no sabe si funciona, ya que nadie lo ha intentado nunca. Esperamos que el Rey Nocturno no venda fuego de dragón la próxima semana.
  • La semana pasada se trató de poner canciones al vuelo del dragón, pero me encantaría ver el regreso de Edd, Tormund y Beric en The Boys Are Back In Town, si Internet lo permite.
  • Ella nunca te engañó —siempre supiste exactamente lo que era, y la amabas de todos modos— esta línea de Tyrion fue realmente crítica en términos de negarse a permitir que Jaime alegara que la ignorancia impulsaba sus acciones. No sé si el programa me convenció por completo de que él estaba al lado de Cersei después de que ella destruyó a Sept of Baelor, pero al menos no están fingiendo que no entendió la gravedad de su elección.
  • Bran dejar caer las cosas que hacemos por amor en el juicio de Jaime fue tan flexible, e imagino que creó un flujo de GIF en las redes sociales, que parece ser algo para lo que se crearon estos episodios.
  • Mira el episodio dos de nuestro nuevo podcast de video, El invierno está aquí con The A.V. Club , donde la escritora principal Katie Rife y la editora gerente Caity PenzeyMoog hablan sobre Arya, Tormund y más.
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¿Cuánto de esto sucederá en los libros?