The Handmaid's Tale esconde una historia interesante dentro de un fiasco de tres pisos

Yvonne Strahovski

Foto: Jasper Savage (Hulu)



En la segunda temporada, escribí, ingenuamente parece, que El cuento de la criada estaba haciendo la transición a algo que podría llamarse mejor Los cuentos de la criada . El episodio en cuestión fue Unwomen, un episodio centrado en Emily que cubrió la historia de fondo del personaje, nos mostró la vida en las Colonias y le dio a Alexis Bledel la oportunidad de navegar por algunas escenas fascinantes y tranquilas con Marisa Tomei, que culminó con Emily matando al personaje de Tomei, un esposa sin nombre. June también estaba en esa, trotando por el Boston Globe y construir un santuario para los periodistas asesinados allí mientras se espera el primero de lo que se siente como muchos, muchos escapes fallidos o abandonados. Pero esa fue una hora de Emily, no se equivoquen, y parecía prometer más horas como las que vendrán, una sugerencia que hizo que el aparente plan de ocho temporadas del showrunner Bruce Miller pareciera mucho más factible de lo que podría de otra manera.

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Ha habido un puñado de episodios desde entonces que casi han cumplido esa promesa: la hora siguiente siguió a Moira mientras corría su camino a través de su nueva vida y trató, sin éxito, de ocultar los efectos persistentes de su trauma, mientras que Janine y Emily obtuvieron una o dos horas adicionales en las que sus historias se sintieron tan importantes para la historia como la de June, pero en su mayor parte, El cuento de la criada no ha podido realmente minar esas historias. Unos breves y brillantes destellos, una trama B aquí y allá, esparcidos entre las interminables y a menudo repetitivas escenas entre June y Waterfords, y eso es todo. What Under His Eye, un título de episodio sacado directamente del Sirvienta kit de poesía magnética, demuestra es que quizás esa escasez ha sido una especie de bendición, porque incluso cuando las historias que se cuentan sobre June y los Waterford vienen de algún lugar nuevo, a menudo se pierden. El único punto brillante aquí es Canadá. O, Canadá.

Reseñas El cuento de la criada Reseñas El cuento de la criada

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Episodio

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Como siempre, hay una gran advertencia sobre cualquier revisión de El cuento de la criada que se inclina hacia lo negativo, y es que este es un programa increíblemente bien hecho. El argumento aquí no es que las dos historias no canadienses: los Waterfords que buscan una nueva vida en DC y bailan un baile que sería absolutamente considerado demasiado sexual para los estándares de Gilead, y los intentos de June de llegar a Hannah, sin importar el costo. están completamente sin virtud. Elisabeth Moss es una de las grandes, casi todos en el elenco hacen un trabajo excelente, el diseño de producción y la cinematografía son estelares, y hay una secuencia en particular que está entre las mejores de la temporada (sería Yvonne Strahovski y Elizabeth Reaser deambulando por una casa todavía lleno de los fantasmas de la familia que vivía allí). De hecho, la historia de Moira y Emily puede parecer leve en comparación. Pero es activo, una historia sobre dos sobrevivientes que aún luchan, uno más que el otro, para encontrar un nuevo equilibrio en Little America, que aún viven con un trauma, perseguidos por sus propios fantasmas.

¿Qué significa para Moira (Samira Wiley, excelente como siempre) tener a alguien con quien ayudar, que también resulta ser alguien con quien pueda hablar? ¿Qué significa para Emily usar ropa de todos los días, la ropa de una vida pasada, y escuchar sus acciones en Gilead como si fueran artículos de línea en un currículum? ¿Qué le pasa a ella en esa protesta? ¿Qué significa esa conversación en la cárcel para ambos? Historias en curso, ambas, con vínculos al pasado y al futuro. Podrían haber agregado 15 minutos más de Moira y Emily y aún hubiera sido fácil desear más. Es un terreno nuevo, cubierto con el polvo y los detritos del terreno viejo.

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Las otras historias también deberían sentirse así. Junio ​​ha llegado a un nuevo lugar; Los Waterford también lo han hecho, en la medida en que aún no los hemos visto ir a una cita en la que ambos ignoran todo el asunto del corte de dedos. Pero ha habido tantos divagaciones, tanto tiempo dedicado a volver a visitar terrenos antiguos disfrazados como nuevos terrenos, y (un subo de este último) un desprecio tan frecuente por parte de los propios escritores de los peligros planteados por el mundo que están escribiendo, que es difícil para invertir. Invertir en escenas, en actuaciones individuales y ritmos de personajes, es sencillo. Pero cuando incluso lo nuevo se siente viejo, invertir en los eventos reales es mucho más difícil.



Eso es especialmente cierto en el caso de Serena y Fred, porque guau, es difícil preocuparse por esos dos en absoluto. Strahovski ha sido un punto brillante confiable en el programa, pero Serena ha hecho lo mismo.Amo a Gilead / Odio a Gilead / Entiendo mis crímenes / No tengo culpa / Esto es bueno / Esto es malo tan a menudo que es difícil preocuparse por ello este último cambio, especialmente porque las semillas de otro más parecen estar sembradas aquí. La afirmación de Fred de que dejará a Nichole en Canadá para servir como fútbol político eventualmente saldrá a la luz, y entonces es probable que volvamos al otro extremo de ese arco. Strahovski hace un trabajo admirable al casarse con la Serena que trabajaba con June, perdió el dedo y entregó el bebé que percibe como suyo a la Serena que deambula por esa casa como si acabara de comprar un folleto de la inmobiliaria, pero no es suficiente. y el momento en que su baile recuerda ligeramente a un tango es el último de una serie de rascadores de cabeza.

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La historia de junio, por otro lado, debería ser fascinante. Las piezas están todas ahí. Moss usa ese rostro expresivo como el infierno para trazar los reflujos y flujos del impulso, la culpa, el disgusto y la determinación de June, y es especialmente convincente cuando coexisten. Los momentos en los que se ignoran las realidades de Gilead se pueden tragar, aunque solo sea porque hemos tenido práctica, pero aun así, la idea de que June simplemente correría alrededor de las paredes de piedra esperando que un guardia le disparara en la espalda es ridícula. Los niños son apreciados por encima de casi todo, se sospecha que esta Sierva en particular ha sido secuestrada y está asociada con varios otros sucesos sospechosos, y no hace mucho tiempo una Sierva actuó como un terrorista suicida, pero seguro, esa es una idea segura y sensata. Aún así, al igual que con otros episodios de esta serie, puedes pasar por alto muchas cosas cuando la actuación es tan buena.

El problema es que la serie ha manejado sus grandes ideas de manera tan inconsistente que es difícil saber qué es deliberado y qué es solo un accidente. ¿Cuál es la opinión del programa sobre la voluntad de June de poner a Martha (y por lo tanto a su hija, sin saber quién podría ser el reemplazo de Martha) en un peligro terrible con la esperanza de tener una breve conversación con Hannah? No es como si June pudiera sacarla de la escuela. ¿Cuál es su opinión sobre su decisión de manipular a una mujer mentalmente enferma para que la acompañe en esta misión peligrosa y en su mayoría inútil? ¿Qué significa para el programa cuando ella toma esa cuerda?

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No tengo ni idea y no hay razón para creer que El cuento de la criada tampoco. Espero que así sea. Aquí están las semillas de historias interesantes. Pero la historia de June ha incluido tantos tropiezos, contradicciones y oportunidades perdidas que es mucho más difícil confiar en que los escritores sepan adónde van. Desafortunadamente, el éxito que El cuento de la criada que cuando vuelve su mirada hacia las otras Siervas sólo sirve para subrayar cuán chapucera suele contar la historia de la Sierva, singular.