The Handmaid's Tale termina una temporada frustrante con una nota frustrante

Elisabeth Moss

Foto: George Kraychyk (Hulu)



Después de dos temporadas de El cuento de la criada , muchas horas de gran actuación y una narración alternativamente frustrante y emocionante, algunos momentos de horror tan crudos que parecen detener el corazón y otros tan indulgentes que parecen un castigo por el bien del castigo, la caída ocasional perfecta de una aguja y otros mucho más imperfectos, saltos en tono que emocionan y algunos que enfurecen, y un montón de ideas que parecer Bien hasta que empieces a sondear un poco más profundamente, el querido de Hulu ha llegado a este final. Y en los momentos finales de este final, una posibilidad quedó clara: tal vez esta serie esté a punto de convertirse en lo que siempre debió ser.

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Y si ese es el caso, lo que siempre estuvo destinado a ser es gratificante, emocionante y un poco estúpido.

Reseñas El cuento de la criada Reseñas El cuento de la criada

'La palabra'

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Episodio

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Mirando hacia atrás a dos temporadas completas en Galaad, parece que El cuento de la criada —Que es consistentemente una de las series mejor interpretadas y más cinematográficas de la televisión— nunca ha vuelto a alcanzar las alturas de las tres primeras, tanto en términos de impacto como de logros. Hay episodios poderosos, y escenas ciertamente poderosas, pero los tres iniciales, Offred, Birth Day y Late, mostraron una consistencia y consideración que no tiene parangón en otras partes de la serie. Ahora parece que quizás la razón por la que el programa nunca ha igualado a esas primeras salidas en términos de potencia y calidad es que en realidad no está activamente interesado en ser ese tipo de programa.

Todo este tiempo, pensé El cuento de la criada quería ser esto:

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Pero tal vez realmente quería ser esto:



Eso es parte de lo que hace que este episodio sea tan frustrante. El cuento de la criada puede hacer ambas cosas, y hace bien al menos una de ellas. Desafortunadamente, es la que es menos interesante, pero si inclinarse más en esa dirección, como lo hace el programa en los momentos finales de The Word, la convierte en una serie más consistente, entonces probablemente sea en última instancia algo bueno. June puede ser una mujer que lucha por sobrevivir a una pesadilla basada en el mundo en el que ya vivimos, en una historia que examina la complicidad, la pasividad, el trauma, la maternidad, el sexo, el amor, el género, el poder, la opresión, la misoginia violenta, la religión y un todo lío de otras cosas. También puede ser una Jedi en la Alianza Rebelde de una Sirvienta. Probablemente no pueda ser ambas cosas.

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Ambas versiones de El cuento de la criada se ven aquí, y ambos son interesantes, a su manera. Ver a June y Serena comprender el hecho de que Eden fue entregada por su propio padre es algo poderoso; es otro rincón de la pesadilla, en el que sabemos que la hermana de Eden se pasará toda la vida preocupándose de que si se enamora de alguien, de sus padres (por no hablar de Dios ) podría hacer que la mataran. Podemos ver cómo June se siente incapaz de controlar su reacción, mientras Serena lucha por controlar la suya, y sabemos lo peligrosas que pueden ser incluso las pequeñas muestras de dolor e indignación. Podemos ver a Rita cada vez más molesta, luchando con la culpa y la desesperación, deseando desesperadamente que actúe mientras está aterrorizada por lo que sucederá cuando lo haga. Podemos enraizar y temer por estas mujeres simultáneamente, porque esa versión de El cuento de la criada sabe lo peligroso que es ser mujer y estar viva al mismo tiempo.

Prefiero esta versión de El cuento de la criada . Es difícil de ver, y rara vez es catártico de alguna manera positiva, pero es esa versión la que reconoce que una mujer que obtiene placer del sexo es un acto revolucionario en este mundo. Sabe que parte de Moira sigue siendo Ruby, incluso después de que ella escapa. Puede ver a la tía Lydia por el monstruo que es, al tiempo que reconoce que los monstruos rara vez se creen así; puede tener sentido en junio reclutar a ese monstruo como uno de los protectores de Holly (ahora Nichole), y luego enviarla rectamente por un tramo de escaleras. Puede ser muchas cosas a la vez y, a menudo, se deleita con esa complejidad. Y aunque Elisabeth Moss, Yvonne Strahovski, Ann Dowd, Alexis Bledel, Amanda Brugel y (la seriamente infrautilizada) Samira Wiley son geniales en ambos programas, son mejores en este.

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Luego está la otra versión. En la otra versión, June se enfrenta a la posibilidad de escapar de Gilead por tercera vez esta temporada. En el primero, la detuvieron. En el segundo, se dejó encontrar por el bien de su bebé recién nacido. En el tercero, elige quedarse porque otro niño necesita ser salvado. Es posible contar esa historia en el otro modo, más complicado, y para ser justos, Llámala Nichole es de ese mundo, pero eso no es lo que sucede. En cambio, se convierte en una malvada, se levanta la capucha como Obi-Wan Kenobi y marcha hacia la noche. El tono no es el de una marcha de la muerte, de una mujer tan decidida a liberar a su hija de este mundo infernal que está preparada para emprender una misión suicida (que es sin duda lo que Nick parece hacer por su hija). En cambio, es un momento de triunfo, un nuevo comienzo prometedor para una pieza de cumplimiento de un deseo catártico, el comienzo de la lucha contra Gilead, en la que un final feliz parece casi asegurado.

Si eso es lo que El cuento de la criada quiere ser, si es Burning Down The House, entonces está bien. Eso es lo que es. Puedo imaginar un espectáculo en el que se disfrute. Dejemos que June sea una batidora de comandantes, que aviva la rebelión, que convierte a Serena en la alegría y que tiene sexo. Pero si eso es lo que El cuento de la criada va a ser, entonces necesita dejar que ese otro modo más interesante muera, porque el latigazo no le está haciendo ningún favor a la serie.

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La Palabra es una hora eficaz de televisión, en cualquiera de sus modos. Es especialmente eficaz como remate de la historia de Serena esta temporada, en la que el peso de lo que ella ayudó a crear y su papel en él viene bien y realmente se derrumba. Como tal, es un gran escaparate para Strahovski, que ha realizado un trabajo excepcional durante toda la temporada. Puede parecer exagerado ver a Serena decir adiós a Nichole, pero el espectáculo y el intérprete se han esforzado, y ese momento se ha ganado en su mayor parte (al igual que Call her Nichole, el momento más emocionalmente potente en una potente escena final). ). Moss ofrece una actuación cálida y reflexiva mientras June se prepara para las repercusiones de ese golpe, todo empapado de amor y resignación y algo así como contenido. Y la ceremonia inexistente de Emily y el ataque a la tía Lydia golpearon con fuerza de la manera correcta.

Todos esos momentos funcionan. También lo hace Bradley Whitford moviéndose la cabeza hacia Annie Lennox, y June golpeando a Fred, y Serena convocando una reunión de esposas al orden, y ese último pavoneo de regreso al infierno. Pero pertenecen a otra serie. No me opongo a esa serie. Pero para realmente hacer El cuento de la criada ¡Un pedazo de mujeres se levanta para aplastar el patriarcado! fantasía, tendrán que dejar atrás las cosas realmente geniales.

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Eso sería una pérdida y una vergüenza, pero cada momento de caracterización frágil, a grandes rasgos y triunfo divorciado de las realidades de este mundo disminuye lo que se ha hecho. El cuento de la criada tan vital y relevante. Socava lo que lo hace grandioso. Preferiría ver el programa que encuentro tan interesante, uno que creo que el mundo realmente podría usar, pero si ese va a ser socavado regularmente por el otro, prefiero que la serie elija un carril y se quede en él.