En Heat, Al Pacino y Robert De Niro se enfrentan, aunque no de la forma esperada por el público

En Rutas escénicas , Mike D'Angelo analiza las escenas clave de las películas y explica cómo funcionan y qué significan.

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Puede ser difícil de recordar ahora, incluso difícil de creer, pero hubo un tiempo, no hace tanto tiempo (insistió, agitando su botella de Geritol), cuando las películas de superhéroes no eran dueñas de los multicines. En ese entonces, las estrellas de cine eran nuestros superhéroes, y los fanáticos clamaban por enfrentamientos particulares de la forma en que exigen Batman contra Superman hoy. Por lo menos, había una pareja que los cinéfilos no podían creer que todavía no hubiera ocurrido alrededor de 1995: De Niro y Pacino, quienes habían aparecido en El padrino II , pero había sido cruelmente separado por varias décadas de flashbacks. De Michael Mann Calor finalmente hizo verdaderos coprotagonistas de estos dos íconos italoamericanos (¡antagonistas, nada menos!), pero incluso entonces, a pesar de un extenso tiempo de ejecución de tres horas, apenas interactuaron, para decepción de muchos. La gran cena de la película tuvo que soportar el peso de años de expectativas y, si bien es una escena bien escrita y bellamente interpretada, es casi burlonamente discreta en comparación con la exhibición de fuegos artificiales del Método que todos habían imaginado.



Pero esa no es la escena que quiero discutir. Lo que más me interesa es su primer enfrentamiento real en la película, que no implica ningún diálogo entre ellos, ni siquiera ningún contacto directo, pero sin embargo crea un vínculo psíquico inconfundible. En este punto de la narrativa, el detective de robos / homicidios de Pacino ha identificado con éxito a todos los miembros de la tripulación de De Niro, gracias al hábito de Tom Sizemore de llamar a la gente hábil (y así ganarse ese apodo él mismo). La vigilancia ininterrumpida ha dado sus frutos y el LAPD ha determinado el lugar del próximo atraco planeado, que implica el robo de metales preciosos. Todo lo que tienen que hacer es sentarse fuera del edificio en un vehículo sin marcar y esperar a que los malos, ajenos, salgan con el botín. Es en este contexto lleno de tensión que De Niro y Pacino, que aún no han hablado, comparten su primer momento en la pantalla, incluso si el intercambio es completamente hipotético por un lado. Es bastante electrizante, si me preguntas, vale la pena las décadas de acumulación. Eche un vistazo (u otro vistazo):

Parte de lo que hace que la escena del restaurante sea un poco decepcionante, al menos para mí, es que funciona de manera tan simple como una declaración de misión de Michael Mann. Las películas de Mann a menudo tratan sobre profesionales consumados que están consumidos por su trabajo, y Calor es la apoteosis épica de esa idea; tener al policía supremo y al ladrón supremo se sientan y charlan sobre su incapacidad para hacer cualquier otra cosa con sus vidas se siente demasiado cohibido. Además, es redundante; escenas como la anterior logran el mismo objetivo con mucho menos alboroto. Tenga en cuenta que prácticamente no hay diálogo, en ninguno de los lados. Hasta cierto punto, eso es práctico, tanto policías como ladrones están tratando de no llamar la atención sobre sí mismos, pero también es simplemente una función de cómo operan tipos como De Niro y Pacino. Ellos son laboral aquí. De hecho, Pacino le grita al oficial que intenta obtener un informe de estado para alguien fuera de la plataforma de vigilancia, más o menos diciéndole que se calle la boca. Incluso si la intención es presagiar el error de ese oficial (hará el ruido que alerta a De Niro de la presencia del LAPD), la respuesta de Pacino parece más una irritación por la energía desperdiciada que el miedo a ser escuchado.



Otro enfoque interesante y ivo que toma Mann es brindarnos casi ninguna información sobre la naturaleza del atraco en sí. Tener en cuenta, Calor es una película que generalmente no escatima en detalles. En muchos sentidos, mirándolo desde la época dorada de la televisión serializada, parece una temporada muy condensada de un increíble programa policial, con la narrativa en expansión y los arcos de múltiples personajes que ahora asociamos con ese medio. Sin embargo, no sabemos realmente qué están haciendo De Niro y su equipo en esta escena, aparte de irrumpir en un edificio para robar metales preciosos. (¿Oro? ¿Plata? ¿Paladio?) Mann no informa a la audiencia sobre cómo Sizemore desarma la puerta; como alguien sin conocimiento en esta área, simplemente asumo que está cortando la energía del sistema de alarma, pero no tengo idea. por qué eso involucra una computadora portátil, o qué representan las barras en la computadora portátil. Tampoco entiendo cómo abres una puerta clavando una clavija de acero en la cerradura y luego haciendo una especie de movimiento de palanca. (¿Para qué es la clavija? ¿No es una palanca solo una palanca a la que se aplica la fuerza bruta?) Nada de esto es realmente intuitivo, y Mann fácilmente podría habernos preparado un poco para que pudiéramos seguirlo mejor. Pero no lo hace, porque no es importante. Centrarse demasiado en los detalles del atraco solo distraería la atención del delicado no dos a punto de realizarse.

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Habiendo acompañado a Val Kilmer al edificio, no estoy muy seguro de por qué se molesta con esto, para ser honesto; su presencia aparentemente no es necesaria en absoluto: De Niro regresa al exterior para hacer guardia, eligiendo un lugar en lo profundo de las sombras. Esto obliga a Pacino a observarlo a través de infrarrojos, creando poéticamente la impresión de que está mirando directamente a través de su piel hacia su alma. Luego, Poli de mierda decide que es hora de relajarse un poco y se desploma contra la pared de metal del remolque, haciendo un ligero ruido metálico en el proceso. Pacino reconoce instantáneamente el peligro, mirando fijamente a su presa en el monitor. (Un toque realista que me encanta: cada equipo tiene una etiqueta cuidadosa pero barata como PROPIEDAD DE L.A.P.D.) De Niro le devuelve la mirada, presumiblemente intentando y sin poder imaginar una fuente de ese ruido que no presagia su perdición. Y Mann les dispara a ambos mirando directamente a la lente, creando así una mirada fija. Sabemos que Pacino solo puede ver la imagen infrarroja borrosa de De Niro (hay una toma de ella para recordarnos), y que De Niro no puede ver a Pacino en absoluto. De todos modos, este momento tiene la misma carga que proporcionan las películas cuando los amantes miran fijamente a través de una habitación llena de gente: la distancia entre ellos se desvanece en la irrelevancia.