Como un Heat de drama de disfraces, Mary Queen Of Scots mantiene separados a Saoirse Ronan y Margot Robbie

Foto: Funciones de enfoque

Reseñas C+

María Reina de Escocia

Director

Josie Rourke



Tiempo de ejecución

125 minutos

Clasificación

R

Idioma

inglés



Emitir

Saoirse Ronan, Margot Robbie, Jack Lowden, Joe Alwyn, Guy Pearce, Gemma Chan, David Tennant

Disponibilidad

Cines selectos 7 de diciembre

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Una cosa es el drama histórico María Reina de Escocia Parece reconocer de inmediato que aplicar la estructura biopic tradicional a la vida de Mary Stuart, una reina de Escocia y aspirante a reina de Inglaterra del siglo XVI, sería un ejercicio de incontrolable exceso dramático. (Un intento de 1936 terminó con la estrella Katharine Hepburn etiquetada como veneno de taquilla, aunque en 1971 María Reina de Escocia le valió a Vanessa Redgrave una nominación al Oscar por su interpretación del papel principal). breve prólogo en la puerta del verdugo) con María (Saoirse Ronan) regresando a las costas escocesas después de la muerte de su esposo, el rey de Francia. Ella le quita el trono a su medio hermano y también cree, mediante complicadas matemáticas de monarca, que legítimamente podría reclamar el trono a su prima Isabel I (Margot Robbie), actual gobernante de Inglaterra.



Elizabeth mira a su prima con cautela, y aunque los dos no se encuentran cara a cara, ambas partes comienzan a elaborar estrategias y negociaciones reales, comunicadas por mensajero. María quiere la paz con Inglaterra, pero también ser nombrada sucesora de Isabel; Elizabeth intenta instalar a su socio y amante de confianza, Robert Dudley (Joe Alwyn), en la corte de Mary. Cuando Mary toma a Henry Darnley (Jack Lowden) por esposo, Elizabeth se enfurece ante la unión católica que podría amenazar su gobierno protestante. Los asesores conspiran, los fanáticos religiosos transpiran (la película sigue recortando a John Knox, un protestante interpretado por David Tennant que parece estar realizando un interminable sermón anti-María), y las dos mujeres se enfrentan constantemente entre sí, incluso cuando insisten, a través de varios intermediarios, en que tienen una relación más fraternal. Isabel incluso se convierte en ahijada del único hijo de María. La película retrata a María con una mentalidad abierta casi hasta el punto de la ingenuidad, a la vez que lo suficientemente despiadada como para exigir el trono inglés y hablar basura sobre la esterilidad de Isabel.

Fiel a su título, la película favorece a Mary en términos de tiempo de pantalla, y Ronan es ciertamente lo suficientemente carismático y expresivo como para sostener la pantalla. Pero la historia es más interesante cuando se corta entre las dos mujeres, formando una conversación indirecta pero continua entre dos personas que casi nunca están juntas en la misma habitación. Ronan y Robbie, que interpretan a un monarca más cansado que su contraparte escocesa, comparten una escena tardía, una reunión secreta en una casa remota donde van a la deriva por una habitación vestidos para parecerse a un laberinto de sábanas de gasa, Elizabeth particularmente reacia a enfrentarse a su prima. Incluso cuando finalmente se miraron, las dos actrices rara vez comparten el encuadre, como Pacino y De Niro en Calor . Eso puede parecer un punto de comparación extraño para un drama histórico impulsado por mujeres, pero la directora Josie Rourke, una consumada directora de teatro que debuta en el largometraje, parece más comprometida con el material cuando las mujeres están lidiando con una relación de adversario que también las encadena. . Esta conexión les proporciona una intimidad peculiar, no muy diferente a los hombres condenados en lados opuestos de la misma moneda. Sólo otra reina podría entenderlo, le dice Mary a uno de sus confidentes en un momento, antes de que un en la nariz (si es efectivo) cortara directamente a Elizabeth en Inglaterra.

Foto: Funciones de enfoque

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Dadas las actuaciones capaces y algunas escenas memorables, es difícil precisar por qué esta producción atractiva y competente no puede ofrecer mucha más satisfacción, por qué a menudo asume el peso obediente de un trabajo poco gratificante. Podría ser que los hombres que rodean a Ronan y Robbie sean agentes aburridamente intercambiables de conspiraciones barbudas; buena suerte para saber cuál es Darnley y cuál es Dudley. O podría ser que la película tenga dificultades para describir claramente el paso del tiempo, incluso cuando un brote de viruela está destinado a dejar cicatrices y envejecer el rostro juvenil de Robbie. O tal vez, tras una película tan salvaje como El favorito , esta forma de intriga palaciega parece particularmente anticuada, a pesar de sus niveles contemporáneos de sexo y violencia.