Tal vez ignore nuestra calificación y vea a Valerie y su semana de maravillas por usted mismo

Jaromil Jires

Tiempo de ejecución

77 minutos



Clasificación

No clasificado

Emitir

Jaroslava Schallerová, Helena Anyzová, Petr Kopriva (en checo con subtítulos)

Disponibilidad

DVD y Blu-ray 30 de junio



Anuncio publicitario

La comedia es notoriamente subjetiva: o encuentras algo divertido o no, y no siempre es fácil articular por qué o por qué no. Del mismo modo, el horror: da miedo o no da miedo, y está determinado en gran medida por los miedos y las fobias personales. Sin embargo, quizás el género más subjetivo de todos (citas de miedo porque en realidad es un estilo, no un género) es el surrealismo. Por su propia naturaleza, las películas surrealistas o fantasmagóricas ofrecen poco a quienes no logran conectarse con una yuxtaposición específica y extraña de imágenes e ideas, dirigidas directamente al sistema nervioso central del espectador. No hay mucho en el camino de un término medio cuando se trata de tales obras: uno está encantado y paralizado o aburrido hasta las lágrimas. Eche un vistazo a las críticas de cualquier película de gente como Alejandro Jodorowsky, Matthew Barney o György Pálfi, por nombrar algunas figuras extremadamente divisivas.

O simplemente eche un vistazo a la calificación que se asignó aquí para la película de culto checa de 1970 Valerie y su semana de maravillas, publicado por Criterion esta semana. Claramente, aburrido hasta las lágrimas es la frase operativa. Sin embargo, más de lo habitual, esa calificación debe considerarse con sospecha, considerada como una pequeña parte de una reacción crítica general que se remonta (en este caso) a poco después del nacimiento del escritor en cuestión. Como regla general, las películas más antiguas que se tratan aquí en El A.V. Club vale la pena verlos, sin importar cuán negativa sea la reseña; Valerie en particular, es el tipo de película que realmente tienes que experimentar por ti mismo.

Eso no quiere decir que no se pueda describir. Basada en una novela de 1945 de Vítezslav Nezval (a la que, según los informes, es bastante fiel), Valerie y su semana de maravillas presenta al personaje principal (Jaroslava Schallerová), una niña de unos 13 años, mientras duerme, escasamente vestida en una glorieta. Un hombre se sube al techo y luego se inclina para robar sus pendientes, que servirán como uno de los muchos tótems simbólicos de la película. Corriendo para recuperarlos, Valerie se encuentra con un hombre horrible con una máscara de comadreja, lo que da inicio a una serie de encuentros extraños que se desarrollan en un estado de ensueño continuo, realzado por la partitura etérea de Lubos Fiser. Valerie vive con su abuela (Helena Anýzová) —el destino de sus padres se revela a medida que avanza la película— y parece imperturbable cuando la abuela desaparece repentinamente, para ser reemplazada por una mujer mucho más joven (también Anýzová) que dice ser su tía. Los vampiros juegan un papel en esta sustitución, y Valerie pasa su tiempo evitando los colmillos; coqueteando con Eaglet (Petr Kopriva), el joven que le robó y luego le devolvió los pendientes; luchar contra un sacerdote depravado (Jan Klusák); y, en general, estar en la cúspide de la feminidad en todo momento.



Ese último aspecto puede volverse un poco espeluznante. En la novela de Nezval, Valerie tiene 17 años; Al hacerla cuatro años más joven, el director Jaromil Jeres convierte la adaptación cinematográfica en un retrato alucinatorio de la pubescencia, en el que Valerie parece menos una niña que un depósito en blanco para las fantasías pervertidas de los personajes adultos. (La película no es explícita, una cita entre Valerie y una mujer mayor, por ejemplo, está totalmente implícita, pero Schallerová se desnuda, para una cámara que casi mira, y es tan desconcertante como Brooke Shields, de 12 años. 'escenas de desnudos en Bebé bonito. ) En la medida en que Jires ' Valerie tiene una perspectiva, es decididamente adulta, mirando a Valerie desde fuera. Incluso el simbolismo más freudiano de la película (la sangre goteando sobre una margarita, por ejemplo, cuando Valerie tiene su período por primera vez (una imagen que Criterion eligió usar como arte de portada)) se trata más de cómo la perciben los demás que de cómo ella ella misma siente. Es como si el mundo natural y sobrenatural estuvieran celebrando conjuntamente, de forma pagana, su transición a un objeto de lujuria.

G / O Media puede obtener una comisión Comprar para $14 en Best Buy

Sin embargo, lo que más importa es si uno encuentra Valerie Episodios aparentemente aleatorios de lírica grotesca hipnotizante o enervante. De acuerdo con el ensayo adjunto a la edición Criterion, escrito por Revisión de libros de Nueva York Jana Prikryl, editora senior, las partes de la novela que Jires cortó fueron principalmente las que ayudaron a aclarar la narrativa. Como resultado, los vampiros, las máscaras de animales y los rituales masoquistas de la película a menudo se sienten raros por sí mismos, divorciados de cualquier contexto que los haga atractivos como algo más que un forraje de culto superficial. (De los tres primeros cortos de Jires incluidos en las características especiales del disco, dos, Footprints y The Hall Of Lost Footsteps, son igualmente casuales). Combine eso con un énfasis en la sexualidad incipiente de una niña de 13 años, menos cualquier esfuerzo por explore la psique de dicha niña, y algunos verán no tanto una semana de maravillas como una semana de masturbación. Otros estarán encantados. ¿Tú? Solo hay una forma de averiguarlo.