La nueva temporada de Hap And Leonard es un misterio independiente con humor, encanto y el KKK

Foto: James Minchin III (SundanceTV)

Incluso más que años pasados, la nueva temporada de Hap y Leonard es engañosamente ventoso y encantador, extraño si se considera que el primer episodio termina con los protagonistas caminando afuera para descubrir una bandera estadounidense con el poste atravesado por el parabrisas y un insulto racial pintado con aerosol en el costado de su automóvil.



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Pero eso siempre ha sido una buena parte del atractivo de este neo-noir sureño: es una pieza de época ambientada hace 30 años que no siente la necesidad de colgar una pantalla de lámpara en el lamentable estado de la supremacía blanca en Estados Unidos, particularmente el más visualmente. naturaleza cruda que se encuentra en la mitad inferior del país. La amistad entre un hombre blanco y un hombre negro en el corazón de este programa (y las novelas de Joe R. Lansdale que proporcionan el material original) siempre ha sido confusa, identificable y entrañable. Hap Collins (James Purefoy) y Leonard Pine (Michael K. Williams) exudan una relación fraternal sólida como una roca que contrasta silenciosamente con las ideologías de lucha de la época que se desarrollan a su alrededor. Mientras los veíamos participar en alcaparras criminales mal concebidasen la primera temporada, o la lucha por resolver una serie de asesinatos sin resolver en la segunda temporada, las tensiones raciales fueron un telón de fondo constante de la historia, un hecho de la vida cotidiana que ambos personajes abordaron con humor cínico y disgusto fulminante en igual medida. Pero nunca ocupó un lugar central, no hasta ahora, con Hap y Leonard: el mambo de los dos osos .

Reseñas Hap y Leonard Reseñas Hap y Leonard

Temporada 3

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Temporada 3

Creado por

Jim Mickle y Nick Damici de las novelas de Joe R. Lansdale

Protagonizada

James Purefoy, Michael K. Williams, Tiffany Mack, Corbin Bernsen, Louis Gossett Jr., Pat Healy



Debuts

Miércoles 7 de marzo a las 10 p.m. ET en Sundance

Formato

Misterio de una hora; cuatro episodios vistos para revisión

Si te preocupa que una temporada que gira en torno a la animadversión racial sea más difícil de ver, no temas: esta es la temporada con más humor ridículo hasta el momento. Quizás sea el resultado de que Purefoy y Williams se sientan cada vez más cómodos en la piel de sus simpáticos alter egos; tal vez sea un movimiento intencional para mantener las cosas divertidas por parte de los creadores Nick Damici y Jim Mickle (aquí adaptando el tercer libro de la serie de Lansdale), que han salpicado generosamente la comedia amplia en los guiones y continúan compartiendo la mayoría de los créditos de escritura y dirección. ; tal vez sea una combinación de ambos. De cualquier manera, hay momentos de frivolidad aquí tan bromistas y bufonescos como Compañía de tres . Lo que mantiene todo en el lado derecho de poner los ojos en blanco es el carisma de los protagonistas y el trabajo de calidad que realizan todos delante y detrás de la cámara.



Cada temporada de Hap y Leonard puede funcionar por sí solo como una miniserie independiente, no se requiere historia previa, y esta temporada no es diferente. Claro, es útil saber que la sensata abogada Florida Grainge (Tiffany Mack) tuvo una relación coqueta y una aventura de una noche con Hap la temporada pasada, pero no es necesario. La configuración es agradablemente sencilla: Florida desapareció mientras trabajaba en un caso en la cercana ciudad de Grovetown, en Texas, conocida por su racismo con influencias del KKK, y Hap y Leonard se aventuran en el municipio hostil para tratar de encontrarla. Una vez allí, se topan con un caso de asesinato, un sheriff con lealtades ambiguas y una incesante frialdad hacia su amistad con su simbolismo racista.

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Foto: James Minchin III (SundanceTV)

Como siempre, gran parte del atractivo de la serie radica en la naturaleza vivida del entorno, con Mickle y Damici creando un mundo completamente realizado y diverso de los trabajadores pobres, siempre luchando para avanzar un poco solo para encontrarse atascados. en el barro económico. Estos son personajes que aceptan la naturaleza jodida del mundo y solo intentan pasar el día mientras mantienen cierta sensación de felicidad frente a las dificultades. En el caso de Grovetown, sin embargo, aceptar las cosas como son es mucho más difícil. El lugar está poblado por más de la proporción promedio de racistas declarados, especialmente la oficial Reynolds (Lauren Allen), quien en un momento menciona casualmente que un grupo de personas negras parece casi humano. Leonard, cuya historia de fondo de veterano de Vietnam, identidad como un hombre gay (en un momento y lugar donde eso era De Verdad no aceptado), y los problemas de manejo de la ira ya lo convierten en un dedo en el gatillo que le pica: es esencialmente una mecha encendida que deambula por un lugar como Grovetown.

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Pero el diálogo inteligente y rico contribuye en gran medida a demostrar cómo las personas de color sobreviven contra la opresión y la segregación, y qué tan útil es el humor cínico y duro. Cuando se le dice a la pareja que busque Florida en el lado negro de la ciudad, Hap se pregunta dónde podría estar, y Leonard le da una pista: Por lo general, cerca del vertedero de la ciudad ... planta de aguas residuales ... reactor nuclear, si es que tienen uno. Por el contrario, cuando llegan al club negro, un local le dice a Hap que espere en el automóvil debido a la política de no tocar la bocina, solo para finalmente darse cuenta de que el letrero que estaba vislumbrando parcialmente dice: No tocar la bocina. Sus conversaciones representan esa rareza televisiva, conversaciones entre hombres blancos y negros que se niegan a fingir ser daltónicos o trata cada mención de la raza con la seriedad de un especial extracurricular. El programa no se somete a las normas de la televisión progresiva, sino que deja que sus personajes hablen sobre la vida de manera que los espectadores completen el subtexto sobre la violencia estructural, y que Hap y Leonard funcionen como la encarnación viviente de la iluminación sencilla frente a la segregación. .

Foto: James Minchin III (SundanceTV)

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Nada de lo cual quiere decir que el programa es una crítica incisiva de la raza y la cultura. Los villanos aquí son villanos que abrazan el KKK del peor tipo, el tipo que solíamos llamar caricaturescos antes de que los eventos actuales volvieran a poner a muchos de ellos en las noticias principales. Su líder es Pat Healy, que hace girar el bigote, tan visible como siempre en el papel de un fanático terrateniente que actúa como si dirigiera la ciudad, porque indirectamente lo hace. Corbin Bernsen también se convierte en un buen trabajo como el sheriff, un hombre con un testículo enormemente hinchado que sigue insinuando que puede que no sea tan malo como sus compañeros del pueblo. Y Louis Gossett Jr. trae una gracia desgastada a su resignado cocinero, que también trabaja como empleado de la morgue cuando traen a un joven negro y el otro forense no hace el trabajo.