One Day At A Time trató cada final como si pudiera ser el último

Rita Moreno, Stephen Tobolowsky, Marcel Ruiz, Isabella Gomez, Todd Grinnell y Justina Machado protagonizan One Day At A Time

Captura de pantalla: Un día a la vez



Después de tres temporadas gloriosas, 39 episodios e innumerables tazas de Bustelo, Un día a la vez ha llegado a su fin. Netflix anunció la decisión para concluir el reinicio liderado por Latinx, de los showrunners Gloria Calderón Kellett y Mike Royce y el or ejecutivo Norman Lear, el jueves a través de un hilo de Twitter lleno de una sorprendente cantidad de aprensión de manos de la compañía que tenía —tiene— el destino del programa en sus manos.

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Aún así, fue un movimiento sin precedentes de la compañía de medios, que rara vez ha ofrecido una explicación tan extensa (¡cuatro tweets completos!) De su toma de decisiones. Qué fue muy familiar acerca de la declaración fue lo poco que en realidad revelaba sobre el proceso. A pesar de hablar sobre lo angustioso que fue no seguir adelante con una cuarta temporada de uno de sus programas mejor recibidos , La afirmación de Netflix de que simplemente no han visto suficientes personas para justificar otra temporada suscita más preguntas de las que responde. El transmisor rara vez ha sido transparente sobre los datos de audiencia, a menos que sea para promocionar una cifra récord .

Foto: Netflix



Un par de semanas después de la tercera temporada, que presenta algunos de los mejores episodios de la serie, Calderón Kellett tuiteó que se había reunido con Netflix sobre el futuro de la comedia y le dijeron que el programa necesitaba más espectadores. Al guionista, director y or de la serie no se le dieron cifras específicas, pero cualquiera que se haya mantenido al día con el programa sabe que siempre estuvo en la burbuja. Netflix esperó dos meses después del estreno de la primera temporada para anunciar una recogida ; lo mismo ocurre con las noticias de la tercera temporada . Entonces, en febrero de este año, los fanáticos se reunieron alrededor del programa una vez más, tuiteando en vivo los últimos episodios o recomendándolo a sus seguidores, y en general haciendo un mejor trabajo de marketing del programa que la propia plataforma.

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Una campaña para salvar Un día a la vez está actualmente en marcha y ya ha recibido un impulso de Lin-Manuel Miranda , Queer Eye 's Karamo Brown , y la propia cuenta de Twitter de Dios . Obviamente, quiero que tenga éxito, incluso cuando mi línea de trabajo me hace consciente de lo poco probable que es. Netflix está recortando acuerdos de licencia ( aferrándose a su Amigos a pesar de ), e incluso si otro streamer o cadena interviniera, Netflix aún posee los derechos de las primeras tres temporadas del reinicio, lo que requeriría que Calderón Kellett y Royce comenzaran de nuevo en un nuevo hogar (que el primero ya ha dicho son completamente capaces de hacer). Pero si alguna vez un espectáculo poseyó una luz que pudiera atravesar perspectivas tan oscuras, es Un día a la vez —La resiliencia está en su ADN, junto con la compasión, el humor, actuaciones excepcionales, narración inclusiva y una habilidad incomparable para los finales.

Las oportunidades para los showrunners latinx son muy limitadas, al igual que las oportunidades para historias latinx tan amplias como las que se cuentan en Un día a la vez . Un aumento reciente en programas con un ángulo de inmigración no se acerca a cubrir la diáspora, no es que Calderón Kellett, una cubanoamericana, alguna vez haya buscado hacer eso con su programa. Centrado en una familia cubanoamericana multigeneracional de clase trabajadora, Un día a la vez comenzó, pero la decisión también fue solo un reflejo de la educación de Calderón Kellett. Los recipientes de comida que contienen cualquier cosa menos lo que está en la etiqueta, los enfrentamientos sobre la tradición, la sobreprotección, los rencores de toda la vida, todos esos elementos se han quitado de su vida y la de escritores como Janine Brito y Dan Hernandez. Ellos, junto con Royce y Lear, sabían cuán singulares pero identificables son sus historias, y se comprometieron a llevarlas a los espectadores de todo el mundo (es posible que nunca sepamos cuántas). También operaron sabiendo las oportunidades limitadas para los latinos en la industria; eran plenamente conscientes de estar en tiempo prestado. Pero esa presión nunca se manifestó en el programa más allá de su capacidad para ofrecer una resolución gratificante en cada temporada maravillosa.



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Captura de pantalla: Un día a la vez

La primera temporada presentó a la familia Álvarez, dirigida por Penélope (Justina Machado, por quien nunca dejaré de hacer campaña por un Emmy), una enfermera, madre soltera y veterinaria de la Guerra de Irak con TEPT. La hija de Penélope, Elena (Isabella Gomez), es una activista nerd e increíblemente dedicada, que recibe una lección de otras oleadas anteriores de feminismo de su madre y abuela Lydia (la incomparable Rita Moreno) a medida que avanza la temporada. Su hermano menor, Alex (Marcel Ruiz), es inteligente, atractivo y mimado por su abuela como solo puede serlo el gran varón de la familia. Los Álvarez hacen espacio en su familia para su casero desorientado, Schneider (Todd Grinnell), y el jefe de Penelope, el Dr. Leslie Berkowitz (Stephen Tobolowsky), mientras también lidia con la xenofobia, el sexismo en el lugar de trabajo y los pequeños escollos del resto de la vida.

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La quinceañera de Elena proporciona un marco más amplio para la primera temporada, así como mucha tensión entre las generaciones: se enfada con las anticuadas convenciones de género involucradas en la planificación de la fiesta, que Penelope admite que solo toleró crecer y Lydia apoya activamente. Pero ver todos los vestidos hinchados y tratar de encontrar un chambelan de honor trae una gran revelación para Elena: ella es gay y debe encontrar la manera de decírselo a todos en su familia, incluido su padre, Víctor (James Martínez). Las personas que siempre han estado ahí para ella (Penélope, Alex, Schneider, el Dr. B. e incluso Lydia) aceptan la rareza de Elena como una parte más de ella, pero su padre la abandona antes de su gran baile en el final de la primera temporada. .

Foto: Netflix

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Dirigida por Pamela Fryman y escrita por Calderón Kellett y Royce, Quinces es de gran corazón, tensa e hilarante; también respeta los viajes de los personajes hasta ahora. Penélope, que estaba un poco incómoda con la salida del armario de Elena a principios de temporada, arroja cualquier duda en el momento en que ve a Víctor, ofreciendo a su hija un apoyo total. Alex, Schneider y el Dr. B. encuentran sus propias formas de ayudar (planificación de fiestas, dinero y un talento previamente desconocido para coser), y el episodio culmina en un momento perfecto de empatía. El amor incondicional que irradia la familia encontrada mientras todos bailan juntos al ritmo de la versión de De Niña A Mujer de Janet Dacal es espectacular, y puede que incluso pretendiera ser un espectáculo más cercano.

Como llano ODAAT se mantuvo dentro del formato de la comedia de situación, trascendió muchos de sus dispositivos familiares, como el abrazo grupal, que se vuelve mucho más que eso debido al trabajo de campo que el programa e incluso el final habían hecho hasta ese momento. El rechazo de Víctor es aplastante, pero no fuera del campo izquierdo; sentimos sus dudas y nos dimos cuenta de su carácter a lo largo de la temporada. Y aunque nunca cuestionamos el apoyo de Penelope, la transición de Lydia de desesperarse por una nieta lesbiana soltera a convertirla en el look masculino de sus sueños es una sorpresa deliciosa. Al principio, Elena sugiere un gesto menos llamativo (llevar botas Doc Marten debajo de un vestido frou-frou) para sentirse más ella misma, y ​​es esa vacilación la que lleva al gran gesto de Lydia. Elena quiere dar un pequeño paso adelante, pero Lydia no es de los que dan pequeños pasos. Ambas elecciones son fieles a los personajes y, al mismo tiempo, reflejan el progreso: de niña a mujer, de lo anticuado a lo de mente abierta.

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Justina Machado and Tony Plana

Captura de pantalla: Un día a la vez

Si ODAAT Si hubiera terminado entonces, se habría sentido resuelto pero lleno de potencial sin explotar. La recogida a última hora de Netflix no hizo nada para sofocar el espíritu del programa, que regresó en 2018 con la misma comprensión de su narración episódica y serializada . La segunda temporada continuó desarrollando historias establecidas: Elena, ahora fuera, comienza a salir en serio, al igual que Penélope, aunque la culpa de esta última por gastar tiempo y energía en cualquier otra cosa que no sea su familia, trabajo y educación conduce a un episodio depresivo en un notable media hora de televisión. Schneider se congracia aún más, al igual que el Dr. B., mientras que Alex debe navegar por la adolescencia y la supremacía blanca. El sexo, la escuela, la política, la identidad de género y las enfermedades mentales y las formas en que se estigmatiza están todos entretejidos en la temporada, que tiene algunos temas generales, que incluyen una mirada más cercana a la inmigración y la asimilación a través de la historia de Lydia.

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Ferozmente orgullosa de sus raíces, Lydia lucha por solicitar la ciudadanía estadounidense, viéndolo como una especie de traición a su amada Cuba, aun reconociendo la realidad y la política exterior que la hacen necesaria (y posible). ODAAT La narración diaspórica se había centrado principalmente en Penélope, nacida en Estados Unidos, y sus hijos, pero en la segunda temporada, Calderón Kellett arroja luz sobre Lydia, quien también ha estado a caballo entre dos culturas, dos países, todo este tiempo. En el final de temporada No todavía, Lydia es hospitalizada después de un derrame cerebral, y la familia se mantiene de vigilia, al diablo con las horas de visita. El episodio excepcionalmente conmovedor, del mismo trío que nos trajo Quinces, ve a todos tomar su turno para decirle a Lydia lo que ella les ha dado: confianza para Alex; apoyo a Schneider durante su recuperación del alcoholismo; un despertar para Leslie; y un mayor orgullo por su cultura cubana para Elena.

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Penélope ha sido la beneficiaria y el objetivo de todo el alcance de la crianza de Lydia, que Machado relata en un impresionante monólogo de seis minutos. Es su historia y la historia del programa: las decepciones, el amor, la amabilidad, las altas expectativas. Penélope no está lista para dejarse ir, ni nosotros, los espectadores, pero el guión de Calderón Kellett y Royce se siente como una despedida increíblemente emotiva y cariñosa para la familia Álvarez. Cuando Lydia, que está siendo atraída hacia la luz por el espíritu de su esposo, Beto (Tony Plana), le dice, con pesar, que aún no es hora de que se vaya, sin embargo, también queda una puerta abierta.

Ed Quinn, Justina Machado, Rita Moreno, Marcel Ruiz, and Isabella Gomez

Foto: Netflix

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La tercera temporada, que debutó el mes pasado, profundiza aún más en la vida de la familia, incluidos los desarrollos positivos y no tan positivos que llevaron a la desgarradora recaída de Schneider. Todos, pero especialmente Alex, tienen en cuenta la masculinidad tóxica; para Lydia, el tacón alto está en el otro pie, mientras se irrita por la arrogancia de Elena. Elena, mientras tanto, todavía está saliendo con Syd (Sheridan Pierce), su otro Syd-nificant no binario. Llevan su relación al siguiente nivel en un episodio tierno y honesto. Penelope todavía está estudiando para obtener su certificación de enfermera practicante en medio de la crianza de un adolescente y la preparación del otro para la universidad, pero en la tercera temporada, también tiene que lidiar con ver a su ex, Víctor, seguir adelante con su vida con Nicole (quien interpretó a por Calderón Kellett, en lo que parece un movimiento muy meta).