Orange Is The New Black: Petición lesbiana denegada / Enemigos imaginarios

'Solicitud de lesbianas rechazada'

Puntaje

A



Episodio

3

Título

'Enemigos imaginarios'

Puntaje

A-



Episodio

4

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Recordatorio: estas revisiones son para discutir estos episodios de El naranja es el nuevo negro solo, así que absténgase de cualquier spoiler para episodios futuros. Para discutir la temporada completa, diríjase a Revisión de Todd VanDerWerff de los primeros trece episodios .

Lesbian Request Denied '(temporada 1, episodio 3)



Tomado como un conjunto, El naranja es el nuevo negro está en una posición tremenda para ser progresista en su narración. Su entorno carcelario para mujeres le da un lienzo en el que explorar cuestiones de género y sexualidad, mientras que su elenco de raza mixta se ha puesto en primer plano desde el principio. Sin embargo, al mismo tiempo, es un programa que podría reducirse a un triángulo amoroso entre tres personas blancas (Piper, Alex y Larry); aunque la sexualidad impregna ese triángulo, y Taylor Schilling sigue siendo bueno en su centro, sigue siendo una historia muy tradicional para un drama televisivo.

Jenji Kohan lo sabe. En una entrevista con Dan Fienberg de HitFix , fue franca sobre el valor de que Piper esté en el centro de esta historia. Al discutir la decisión de la serie de utilizar el libro de Piper Kerman como punto de partida, Kohan dice que no vas a entrar en una red y decir: 'Quiero hablar sobre mujeres negras, mujeres latinas y ancianas en prisión'. guía. Necesitas una entrada. Ella era nuestra droga de entrada. Lesbian Request Denied presenta una continuación del viaje de Piper, navegando por las dificultades de una esposa de prisión, Crazy Eyes, que no quiere, un ex amante al que no puede evitar, y una nueva asignación de cama en The Ghetto. El episodio también explora su relación con el exterior, sobre los esfuerzos de Larry para lidiar con su ausencia y su incapacidad para controlar sus relaciones comerciales dada su nueva posición. Cuenta la historia de que Jenji Kohan probablemente vendió Netflix, la exploración accesible y bastante típica de la experiencia de un personaje en un mundo diferente al suyo, una experiencia que se registrará como uno de los mayores cambios en su vida.

Si bien el episodio podría continuar con esta narrativa, Lesbian Request Denied también es El naranja es el nuevo negro Es la forma de decirle cosas duras a Piper Chapman. En un programa menor, el papel de Sophia como la transexual a la que Piper le vendió el cabello por un tejido habría permanecido como la transexual a la que Piper le vendió el pelo por un tejido, pero aquí el personaje se eleva por encima de Piper durante una semana mientras aprendemos lo de Sophia. historia del devenir. Si bien el cambio de Piper puede ser más inmediato a medida que se hunde el impacto de la prisión, la historia de Sophia de convertirse es considerablemente más larga, más complicada e igualmente comprometida por el sistema penal. Mientras que Piper se siente violada por las miradas de Pornstache o el requisito de ponerse en cuclillas y toser después de cada visita, el cambio a una dosis baja de estrógeno genérico amenaza el cuerpo de Sophia, una representación de su lucha por recuperar su verdadero yo (y la razón por la que terminó en prisión para comenzar) con).

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Es una historia trágica, aunque una que no rehuye la culpa de Sophia. La historia de Red en Tit Punch trataba de cómo la prisión la había transformado, mostrándonos dos personas diferentes: Red antes de la prisión y la Red que tiene el poder en la prisión a través de su retención de alimentos y el transporte de mercancías. En comparación, Lesbian Request Denied nos muestra a la misma persona en dos prisiones diferentes: Sophia atrapada en el cuerpo equivocado y Sophia finalmente encarcelada por violar la ley en sus esfuerzos por cambiar eso. Mientras continúa enfrentándose a la intolerancia casual de quienes la rodean en la prisión (él, ella, monstruo, etc.), Sophia tiene la capacidad de ser quien realmente es de una manera que antes no podía. Es posible que necesite mezclar vaselina y Kool-Aid para hacer brillo de labios, y lo más cercano que tiene a la alta costura es un par de chanclas con cinta adhesiva, pero Sophia se despierta cada día con un cuerpo que es suyo y con una identidad que ella entiende. Y mientras estaba en camino de completar esa transición antes de ser descubierta cometiendo fraude con tarjetas de crédito, siempre estuvo a la sombra de la familia de Marcus y los compañeros de trabajo de Marcus, y un pasado del que nunca podría escapar por completo.

Si bien cualquier historia sobre un personaje transgénero será complicada, la historia de Sophia, que Laverne Cox dio vida a la perfección, es aún más complicada que eso. Está la esposa que apoya la transición, y se queda con Sophia, porque ve el dolor de su esposo y porque cree que darle a su hijo la oportunidad de crecer con dos padres comprensivos es más importante que las normas sociales. Está la relación tensa con el hijo, quien mientras navega por la confusión de la transición de su padre también debe navegar por los crímenes de Sophia; Está enojado cuando el ex compañero de trabajo de Sophia se tropieza con ellos en la zapatería, pero eso no es tan dañino como la foto del hijo sentado en los escalones con el libro de tarjetas de crédito reconstruyendo la verdad.

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La historia de fondo le da un peso increíble a la lucha actual del personaje por el estrógeno, por lo que la prisión tiene poca simpatía: si hubiera querido mantener su figura de niña, debería haberse quedado fuera de la cárcel. Si bien la serie no rehuye la culpa de Sophia, Lesbian Request Denied no obstante, pone en primer plano cómo el personaje ha sido castigado continuamente por tratar de alcanzar o mantener su sentido de sí mismo. Comete fraude para pagar la transición que podría salvarle la vida, y comete una decapitación de cabeza de muñeco con el fin de obtener la cita con el médico que cree que salvará a su cuerpo de la abstinencia y los síntomas que presenta; en ambos casos, sin embargo, el resultado deseado resulta fuera de su alcance, y la visita al médico le cortó la dosis por completo debido a algunas complicaciones de salud. Después de toda una vida luchando contra su propio cuerpo, su cuerpo ahora está luchando contra su transición, tal como lo hicieron sus compañeros de trabajo y su hijo e incluso su esposa, que le rogó a Marcus que se quedara con su pene, al principio.

En esa misma entrevista con Fienberg, Kohan señala que no quería pasar mi vida en prisión todo el tiempo. No podría soportarlo, como solo alguien haciendo esto. Así que necesitábamos esos cielos azules y esas historias de fondo como un alivio tanto en el proceso de escritura como en el programa. Y, sin embargo, ¿no se podría argumentar que hasta el momento en que le quitaron las píldoras y su transición se puso en peligro, la prisión era el cielo azul de Sophia? Si bien debe soportar la culpa de decepcionar a su familia y absorber los avances lascivos de Pornstache, no obstante, se ha forjado una identidad que no necesita competir con el espectro de Marcus en su vida cotidiana. Se ha convertido en la peluquera de la prisión, alguien a quien otras mujeres vienen para dejar entrar en sus vidas y ayudarlas a resolver sus problemas. Está objetivada y ridiculizada, pero también se encuentra en un espacio donde se reconoce su feminidad hasta el momento en que los medicamentos genéricos la ponen en peligro.

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Lesbian Request Denied podría ser el único vistazo concentrado de la historia de Sophia que obtenemos durante toda la temporada, pero es un ejemplo brillante de cómo los flashbacks de la serie pueden transformar nuestra comprensión de estos personajes. Nos recuerda temporalmente que, si bien algunos personajes siempre serán percibidos como actores secundarios en una serie de conjuntos como esta, todos tienen una historia de actor principal; todos tienen esos grandes momentos, como cuando Sophia ve una solución a su problema, el flujo de drogas de Pornstache, pero sabe que eso significaría comprender el sentido de sí mismo por el que está luchando. Durante una semana, la escritora Sian Heder, que trae consigo la narración sutil y matizada de la que formaba parte en TNT Hombres de cierta edad —Y la directora Jodie Foster cuentan la historia complicada y difícil de una mujer de una manera que se quedará con nosotros incluso cuando el programa vuelva a Crazy Eyes orinando en el suelo fuera de la nueva habitación de Piper. Es una historia tremenda, bellamente contada y una alta calificación inicial para la serie.

Calificación: A

Observaciones perdidas:

  • La visita de Crystal a la prisión, que, curiosamente, vemos antes de ver su respuesta inicial al arresto de Sophia, es simplemente desgarradora. De una vez, es algo casi inspirador: me casé con un hombre llamado Marcus. Lloro por él todo el tiempo. Pero me quedé y te apoyé, porque vi el dolor en el que estabas. Sabía que te estaba salvando la vida. Pero luego termina deseando que Sophia vuelva a casa para poder ser el padre de su hijo. Ser valiente. Es una posición de personaje tan rica, una que todavía estoy analizando mientras trabajo en la escena una y otra vez.
  • Larry Watch: Supongo que muchos de ustedes han estado esperando para hacer algunos pie americano bromas, diablos, probablemente ya las hiciste en reseñas anteriores, pero ciertamente una historia sobre los bordes los invitará.
  • Disfruté de la respuesta de Jenji Kohan a la pregunta de Fienberg sobre Foster, una respuesta que se reduce a que Jodie Foster es inteligente y talentosa y no se adapta inherentemente a los rigores de la dirección de televisión. Sin embargo, cualquier lucha era invisible en la pantalla.
  • Me gustó cómo el programa ha tratado a sus guardias: Pornstache es un idiota de alto nivel, sí, pero tanto Healy como Bennett son personajes más complicados. Healy es un fanático bien intencionado con puntos de vista increíblemente limitados sobre la homosexualidad (le da al episodio su título), mientras que Bennett es amable y gentil con Daya, pero también se apresura a apilar a Sophia mientras intenta integrarse en el lugar de trabajo con Pornstache.
  • El programa continúa equilibrando los flashbacks de Piper con el personaje principal de cada episodio, mostrando aquí su primer encuentro con Alex; es bueno tener el origen, y Schilling se deslizó en la Piper más ingenua e inocente después de la universidad.
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Enemigos imaginarios '(temporada 1, episodio 4)

Lógico durante cuatro episodios en la temporada, Imaginary Enemies 'está equilibrando dos impulsos separados. Uno es frenar todo y establecer un ritmo claro; el segundo es mantener las cosas tensas, para que el programa no pierda la sensación de peligro inherente a ver la experiencia de la prisión a través de los ojos de Piper.

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Este último lo proporciona el destornillador, que se convierte en un destornillador de Chéjov al final del episodio. Es una historia episódica bastante típica, un conflicto a corto plazo que reverbera a través de múltiples personajes y múltiples relaciones. Proporciona una idea de la estructura de poder entre los guardias y los empleados de la prisión (dándonos un primer vistazo al sistema de trabajo penitenciario), complica aún más la relación entre Claudette y Piper, y también proporciona un conflicto en torno a la partida pendiente de Mercy (quien realmente no nos habíamos conocido antes de este episodio, pero cuyo personaje tiene menos profundidad y más simbolismo). También se deja en juego, aunque Big Boo lo usa como una fuente de placer en lugar de como un arma violenta, no obstante existe en manos de alguien que al menos consideró usarlo para dañar a otra persona. Independientemente de si Piper tenía la intención de quitar el destornillador o no, lo había notado en su bolsillo, y ese detalle se fijó temprano, no obstante, fue su culpa, y podría volver a morderla mientras la serie explora la serialidad del día. conflictos actuales en la cárcel.

En términos de ritmo, mientras tanto, la salida de Mercy se conecta con los flashbacks de Claudette, que no son tan sustanciales como los de Sophia, pero sin embargo hacen avanzar tanto al personaje como a la serie. La historia de Claudette rastrea su relación con Baptiste desde su primera llegada a Estados Unidos desde Haití para trabajar para una empresa de limpieza, que finalmente culminó en el acto, el asesinato de un cliente que abusó sexualmente de uno de sus propios trabajadores de la limpieza, presumimos que resultó en su arresto. Se apresuraron un poco para reunir toda la historia de Claudette, confiando en el buen momento de su potencial de apelación (a medida que las leyes de inmigración cambian para hacer que sus delitos relacionados con las niñas de Haití sean llevadas a trabajar para su empresa de limpieza como lo hizo durante años). antes) y la carta de Baptiste (a quien claramente amaba). En total, sin embargo, sus flashbacks agregan profundidad a un personaje que de otra manera se configuraba como una compañera de habitación difícil, explicando su énfasis en la limpieza, así como sus estrictas reglas con respecto al comportamiento de su compañera de habitación. También se resisten a definir a una mujer negra mayor únicamente por su espiritualidad o sus cualidades maternas, su fe y sus instintos maternos (ella misma no pudo tener hijos) se combinan con la amenaza de su crimen y el sentido de justicia que la impulsó a cometer eso. Al final del episodio, me encontré presumiendo que ella fue víctima de un malentendido, pero el episodio no rehuye la brutalidad de su crimen, que fue una gran revelación, en los momentos finales de su flashback.

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Lo que la historia de Claudette también hace es desviar el enfoque del crimen en sí, que ambos flashbacks han tratado como una razón para contar la historia en lugar de la historia en sí, a las razones por las que se cometió. El intento de crimen de Tricia, poner las drogas en el casillero de Mercy, fue tanto un acto de amenaza como la amenaza de ataque con un destornillador de Bo hasta que agregas contexto, que lo replantea como un acto de desesperación nacido del amor. No está claro por qué Claudette inicialmente no quiere que se vuelva a abrir su caso: ¿es porque no tiene ninguna razón para querer irse (hasta la carta de Baptiste), o es porque desenterrar el pasado le traerá recuerdos que preferiría no volver a visitar? Si bien muchos reclusos están desesperados por que Piper cuente sus historias, empujándola a editar sus cartas de apelación en sus esfuerzos por asegurar su liberación, Claudette no le ha contado a nadie en la prisión su historia porque sintió que no tenía ninguna razón para contarla. . Al contarnos su historia, Imaginary Enemies nos da motivos para apoyarla, incluso si el resto de sus compañeros de prisión siguen, tal vez justificadamente, asustados.

Calificación: A-