Violación de tronos

El episodio del domingo por la noche de Game of Thrones tomó un giro aún más oscuro de lo habitual: Jaime Lannister, que ha pasado de ser uno de los villanos de la historia a uno de sus héroes, aprovecha la oportunidad de la muerte de su hijo para violar a su hermana y amante, Cersei, en el equivalente de Westerosi a una iglesia. mientras que el cadáver de Joffrey está tendido sobre la losa. Es hiperbólicamente horrible: una violación de la agencia de Cersei, una violación de la santidad del gran sept, una violación de la reverencia que se debe brindar a un cadáver.

Anuncio publicitario

Se ha hablado mucho, y se seguirá haciendo, sobre el Westeros de George R.R. Martin, un mundo violento, oscuro y peligroso, especialmente para las mujeres. Y es verdad, Martin Una tormenta de espadas tiene esa misma escena de sexo, completa con el sept vacío y el niño-rey muerto. Excepto por una diferencia crucial. Cersei quiere tener sexo.



Aquí está el texto:

Ella lo besó. Un beso ligero, el más mínimo roce de sus labios en los de él, pero pudo sentirla temblar cuando la rodeó con los brazos. No estoy completo sin ti.

No hubo ternura en el beso que le devolvió, solo hambre. Su boca se abrió para su lengua. No, dijo débilmente cuando sus labios se movieron por su cuello, no aquí. Los septones ...



Los Otros pueden tomar los septones. La besó de nuevo, la besó en silencio, la besó hasta que ella gimió. Luego tiró las velas a un lado y la levantó sobre el altar de la Madre, subiéndole las faldas y la camisola de seda debajo. Ella golpeó su pecho con débiles puños, murmurando sobre el riesgo, el peligro, sobre su padre, sobre los septones, sobre la ira de los dioses. Él nunca la escuchó. Se desabrochó los pantalones, se subió y separó sus piernas blancas desnudas. Una mano se deslizó por su muslo y debajo de su ropa interior. Cuando los arrancó, vio que la sangre de la luna estaba sobre ella, pero no hizo ninguna diferencia.

Date prisa, estaba susurrando ahora, rápidamente, rápidamente , ahora, hazlo ahora, hazlo ahora. Jaime Jaime Jaime. Sus manos ayudaron a guiarlo. Sí, dijo Cersei mientras empujaba, mi hermano, dulce hermano, sí, así, sí, te tengo, estás en casa ahora, estás en casa ahora, estás casa . Ella le besó la oreja y le acarició el pelo corto y erizado. Jaime se perdió en su carne. Podía sentir el corazón de Cersei latiendo al mismo tiempo que el suyo, y la humedad de la sangre y la semilla donde se unían.

Ciertamente, hay cierto margen de maniobra en términos de lo que Dan Savage podría llamar consentimiento entusiasta: Cersei plantea objeciones en medio de las relaciones sexuales. Pero compare esto con la larga y brutal escena de la violación de Cersei en Game of Thrones , donde Jaime, claramente motivado por la ira, arrastra a Cersei al suelo y la empuja por sus repetidas objeciones e incluso sollozos.



No hay nada fácil en adaptar una serie de libros prolijos en un programa compuesto por temporadas de solo 10 horas. Los showrunners, David Benioff y D.B. Weiss, han asumido una tarea hercúlea y la han ejecutado con aplomo (en su mayor parte). Y por pedantes que puedan ser los fanáticos de los libros (incluyéndome a mí) con algunos de los detalles, es inevitable que el proceso de adaptación, compresión y reelaboración de estas historias para la televisión conduzca a cambios, a veces cambios importantes.

G / O Media puede obtener una comisión Comprar para $14 en Best Buy

Entonces la pregunta no es, exactamente, ¿Por qué cambiar los libros? Porque la respuesta es clara: muchos, muchos detalles deber cambiar, solo para hacer que la transición de la serie de libros a la serie televisada funcione. La pregunta es, en cambio: ¿Por qué cambiar esta ? ¿Por qué convertir una escena del libro que representa el sexo consensuado en una del programa que muestre una violación?

No es imposible que esta violación sea una elección consciente que llevará a estos personajes en una nueva dirección. Benioff y Weiss podrían aprovechar las consecuencias de la violación para llevar a estos personajes de viaje; esto podría convertirse en la base para un fuerte desarrollo y caracterización de la trama. No es imposible que la violación sea parte de un proceso de narración que humanice a la víctima y al violador, a ambos.

Anuncio publicitario

Pero esto ha sucedido antes, en Game of Thrones —Y esa vez, la violación fue olvidada en gran parte sólo unos episodios más tarde. La otra escena de violación significativa en la serie ocurre en el piloto, cuando Daenerys Targaryen es vendida en matrimonio por su hermano Viserys a Khal Drogo. Se ha hablado mucho del hecho de que Dany se enamora de Drogo, a pesar de la violación inicial; Se ha dicho menos sobre el hecho de que Khal Drogo hace todo lo posible para obtener el consentimiento de su niña prometida en los libros. Pero el texto real de la escena de la consumación después de su boda dice:

Entonces se detuvo y la sentó en su regazo. Dany estaba sonrojada y sin aliento, su corazón palpitaba en su pecho. Él tomó su rostro entre sus enormes manos y lo miró a los ojos. ¿No? dijo, y ella supo que era una pregunta.

Ella tomó su mano y la movió hacia la humedad entre sus muslos. Sí, susurró mientras metía su dedo dentro de ella.

Anuncio publicitario

Se podría argumentar que es imposible que una niña de 14 años otorgue su consentimiento a un hombre de casi 30. Se lo concedo. Pero la escena descrita anteriormente es muy diferente de su consumación en el piloto del programa, donde Drogo voltea a Dany y se fuerza dentro de ella. Quizás haya algo perdido en la traducción. Pero ninguno de los diálogos citados anteriormente ocurre en el programa. Y en el episodio piloto, Daenerys de Emilia Clarke está llorando todo el tiempo.

Es difícil deshacerse de la idea de que Game of Thrones , el programa, no ve ningún problema en llevar una escena de sexo consensuado complicado a una violación absoluta. Sería más fácil aceptar esa idea si estuviera claro qué estaba tratando de hacer el programa con esos cambios. La violación es algo complicado de utilizar como desarrollo del carácter, tanto para la víctima como para el violador; haciéndolo dos veces levanta muchas banderas rojas. Asume que la violación entre personajes no cambia fundamentalmente el resto de su historia, y asume que la diferencia entre consentimiento y violación es, para usar el lenguaje, una línea borrosa.

Anuncio publicitario

Desafortunadamente, el programa está mal, en ambos aspectos. Cambiar una escena de sexo consensual a violación no es solo una cuestión pedante de precisión, es un problema con la historia. La Daenerys Targaryen que se enamora de un hombre que le otorgó respeto cuando nadie más lo haría es diferente a la Daenerys Targaryen que se enamoró de su violador. Cambia esa relación. (Que Dany se enamore de Drogo y lo llame su sol y estrellas, tiene mucho más sentido ahora, ¿no es así?)

Del mismo modo, Jaime es una figura de amor caballeresco en los libros, a pesar de su arrogancia y crueldad, su devoción y sentido del deber hacia Cersei, la única mujer a la que ha amado, es tan ferviente que roza la adoración. Es cierto que el programa no puede confiar en sus capítulos de puntos de vista, como lo hace el libro, para comunicar ese amor. Pero dado lo que hemos visto que Cersei Lannister es capaz de hacer (su ex marido no es el único hombre al que ha matado), ¿es siquiera concebible que lo acepte? Jaime violando a Cersei es una anomalía importante para estos dos personajes, incluso basándose puramente en lo que hemos visto en el programa. Simplemente no es algo que cualquiera de los personajes quisiera hacer .

Anuncio publicitario

La violación es un dispositivo de trama complicado, pero no es intrínsecamente problemático. Y ni siquiera es que los libros de Martin no abordan la violación: Westeros es una tierra cruel para las mujeres, tanto en los libros como en la serie. La violación es una amenaza omnipresente para las mujeres, especialmente durante la guerra, cuando los hogares son desarraigados y los sistemas de justicia habituales dejan de funcionar. Brienne de Tarth es amenazada repetidamente con violarla por ser una mujer en el papel de un hombre; Arya se disfraza de niño para protegerse.

Pero la creación de Martin se destaca por lidiar con problemas de la agencia femenina y el poder dentro de un mundo misógino. ( Alyssa Rosenberg abordó la serie de libros en 2011; Alison Herman , los elementos del programa, en 2013.) En general, Game of Thrones ha demostrado ser una historia fascinante sobre el poder y la identidad, para hombres y mujeres.

Anuncio publicitario

Pero decisiones como las que se toman en estas dos relaciones ponen en duda el proceso de adaptación, lo que lleva a otras preguntas incómodas. ¿Por qué uno de los pocos personajes originales del programa es una prostituta pelirroja relativamente bidimensional que termina muerta? ¿Por qué este mismo episodio, Breaker Of Chains, incluye una escena inventada, aparentemente irrelevante, en la que un hombre le confiesa a Arya y al Perro que está protegiendo la virtud de su pequeña hija?

Hay algunas respuestas posibles. Uno es que Game of Thrones está tratando de contar historias amplias sobre cómo se trata a las mujeres en Westeros mediante el uso de estas instantáneas; La violación de Dany en el piloto no es un canon, pero se ofrece como una introducción a la política sexual de este mundo. Eso no es irrazonable; pero, si eso es lo que está sucediendo, es un poco engañoso. Un solo personaje, especialmente un personaje que ya es un individuo con agencia, o uno que va a evolucionar a una persona con agencia, no proporciona un contexto preciso. Abre una nueva lata de gusanos, de hecho, en la que se espera que un individuo sustituya a toda una cultura. Y dado que gran parte del programa trata sobre estos personajes que cambian o reinterpretan las reglas de su mundo, es difícil creer que una escena de violación pueda decir más sobre el mundo que sobre su violador. E incluso si pudieras hacer ese caso para Khal Drogo, que es un extraño en esa primera escena con Dany, es imposible hacer lo mismo para Jaime.

Anuncio publicitario

Parece más probable que Game of Thrones está cayendo en la misma trampa que mucha televisión: explotación por valor de impacto. Y, en particular, la explotación del cuerpo de la mujer. Este es un programa que inspiró el término sexposición, y un programa que pudo haber creado un personaje que es una prostituta para ambientar tantas escenas como sea posible en los burdeles. Y aunque ha hecho ambas cosas con sorprendente gracia, sigue siendo una obra de teatro para los espectadores masculinos que quieren piel. Porque a diferencia de Ginia Bellafante, en su infame revisión previa al aire de la serie en Los New York Times , No creo que el sexo esté ahí para atraer condescendientemente a las espectadoras; creo que está ahí para atraer a la importante demografía masculina.