Shaun de los muertos

Mira, no me importa lo que diga la tele, ¿de acuerdo? Nosotros tener para salir de aquí. Si no lo hacemos, nos harán pedazos, y eso realmente va a exacerbar las cosas para todos nosotros. -Simon Pegg, Shaun de los muertos

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Al igual que un contagio que se propaga, digamos, royendo el brazo de alguien o dándose un festín con el cerebro, los zombis plagaron la década del 2000, comenzando con los superzombis ultrarrápidos de la década de 2002. 28 días después y metastatizar desde allí. Antes de que terminara la década, nos trataron con epidemias de zombis ( Soy leyenda ), oveja zombi ( Oveja negra ), strippers zombies ( Strippers de zombies ), zombis con metraje encontrado ( Cuarentena ), zombis como metáfora de la guerra de Irak ( Tierra de la muerte , 28 semanas después ), zombies como metáfora del narcisismo FlipCamera ( Diario de los muertos ), el apocalipsis zombie ( Zombieland ), y la excusa zombi para llevar a Milla Jovovich con esa falda roja corta (la Resident Evil serie). Y todavíaEdgar Wright's Shaun de los muertos se destaca en un campo abarrotado, por ser más ingenioso y mejor hecho que casi todos, pero también por su clasicismo de película de zombis frente a todo ese revisionismo.



Al igual que con su programa de televisión Espaciados , Shaun de los muertos expresa con fuerza el cerebro confundido por el pop de sus creadores: Wright, el coguionista y estrella Simon Pegg, yNick Frost, que interpreta con frecuencia a Hardy al ritmo de Laurel de Pegg, pero no se trata exclusivamente de darle un giro contemporáneo al género mohoso, a pesar de la proliferación de referencias modernas inteligentes. En esencia, es un compromisoGeorge Romerodiscípulo: Los zombis son implacables pero lentos y torpes, y la película se aferra a una única y potente metáfora social, una quizás no tan política como la de Romero tiende a ser, pero ingeniosa y completamente realizada. No puedo describir esa metáfora mejor que Keith Phipps al comienzo desu reseña:

En el Londres de Shaun de los muertos , los habitantes de la ciudad con ojos muertos se arrastran por las calles. Sin pensarlo, van de un lugar a otro, a veces solos, a veces en grupos. Sus ojos vidriosos no sugieren ningún propósito más allá de la repetición sin sentido. Con el tiempo, algunos de ellos incluso se convierten en zombis.

Seria justo describir Shaun de los muertos como una comedia de un solo chiste, pero el chiste —que es prácticamente imposible distinguir a los londinenses de todos los días de los londinenses no muertos— es inspirado y Wright lo explota cinematográficamente. Esta no es la irreverencia loca, agresiva y sin gracia de las comedias de zombis como Oveja negra o Strippers de zombies ; es una película cargada de elegantes tomas Steadicam y efectos de primer plano / fondo (y fuera de la pantalla), bromas visuales ágiles y un compromiso general de dejar que la cámara (y el sonido) hagan gran parte de los chistes. Sin saber nada de Wright y compañía entrando, me puse al día con Espaciados años después, la secuencia que me convenció de que me esperaba algo bueno no era terriblemente cómica, solo una toma larga y bellamente coreografiada del héroe de la película haciendo su caminata matutina a la tienda y de regreso. La comedia de terror es un subgénero drogadicto, porque el estilo necesario para la parte de terror tiende a ser lo primero que se pierde; claramente, esto iba a ser diferente.



Perfectamente elegida para el papel de Simon Pegg, Pegg interpreta a Shaun, un vendedor de 29 años en una tienda de electrónica atendida principalmente por tontos una década menor que él. El prototipo de holgazán, Shaun podría mejorar su vida con solo un mínimo de ambición: recordar hacer una reserva para cenar con su novia Liz (Kate Ashfield) o aventurarse más allá de los confines de su piso ahogado por la hierba y un pub húmedo llamado Winchester Tavern. —Pero la inercia resulta ser una fuerza demasiado poderosa. El diablo en su hombro es Ed (Frost), su afable mejor amigo y compañero de habitación, menos un holgazán él mismo que un abanderado de la pereza sin rumbo (y las impresiones de chimpancé). Es un consuelo para Shaun tener a Ed cerca, sobre todo porque se ve un poco más unido en comparación.

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Todo esto está en primer plano para una toma de control zombi que ya está en progreso en segundo plano. Wright se divierte confundiendo el Londres zombificado con el Londres cotidiano, recorriendo a los tíos cotidianos con los ojos muertos y arrastrando los pies mientras merodean por la parada del autobús o escanean sin pensar los artículos del supermercado a través de la caja o, en el caso de Shaun, se dirigen a la sala de estar en un estado de bostezos. medio sueño. Pero la broma no es del todo sobre Londres. También está en el propio Shaun, que está tan encerrado en su rutina sin sentido y tan completamente ajeno al mundo que lo rodea que no se da cuenta de los zombis hasta que literalmente aterrizan en su patio trasero. En la secuencia del dinero de la película, una brillante reducción de la toma anterior de Steadicam, Shaun atraviesa el amanecer de los muertos.



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Esa toma tiene mi pequeño toque favorito en una película llena de ellas: Pegg resbalándose en un charco de sangre en la tienda de conveniencia, el charco fuera de la pantalla. Es un juego de manos delicioso y un buen ejemplo del ingenio visual de Wright y el ritmo cómico vertiginoso. En todo caso, la densidad de gags en sus películas ha aumentado con cada una, culminando en Scott Pilgrim vs. El mundo , donde la inventiva de ADD se hizo enervante a veces. El guión de Wright y Pegg tiene un discurso o dos en momentos clave, pero los ritmos son generalmente de una línea / una línea / una línea, con el diálogo de ping-pong entre los personajes. (Intercambio de muestra, cuando Shaun toma un controlador de PlayStation junto a Ed: [voz de la computadora]: El jugador 2 ha entrado en el juego. Ed: ¿No tienes trabajo? [Voz de la computadora]: El jugador 2 ha abandonado el juego). Los personajes de Wright y Pegg pueden ser hiperverbales, pero el diálogo no hace todo el trabajo pesado; A menudo, algo tan simple como una sartén puede encargarse de un remate. Si alguna vez te preguntas qué le falta a unKevin Smithpelícula, mira uno de los suyos.

Shaun de los muertos hace el trabajo heroico de restaurar la película de zombies a sus orígenes, incluso si nunca es realmente aterradora, y se escribe en un final de acción repetitivo, pero como con Espaciados y Scott Pilgrim especialmente, su verdadero tema es nuestra relación con la cultura popular. Hay una ironía incrustada en la transformación de Shaun de un zombi vago a un asesino de zombis: puede estar saliendo de su caparazón y transformándose en el hombre fuerte, responsable y proactivo que Liz quiere que sea, pero en realidad es el héroe de su propia película: Bruce Campbell en Mal muerto o John Wayne en Rio Bravo . Tienes la sensación de que si pudiera ver todo el culo que está pateando, realmente se estaría volviendo loco consigo mismo.

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Al mismo tiempo, Wright y Pegg están realmente interesados ​​en que Shaun pinche la burbuja de la cultura pop que lo encierra, al menos lo suficiente como para dejar escapar el olor de Cheetos rancios y derrota. Defenderse de las hordas zombificadas de Londres significa no ser uno de ellos, después de todo, y el viaje de Shaun en la película se trata de reunirse con la tierra de los vivos. No tiene que dejar atrás su antigua vida, Ed sigue siendo su amigo, incluso si es el monstruo del cobertizo, pero las circunstancias lo obligan a ser un mejor novio e hijo, y tal vez recuerde preparar una cena sencilla. reserva la próxima vez.

Sin embargo, dejando de lado todas las metáforas y lecciones de vida, Shaun de los muertos está repleto de tonterías inspiradas: Shaun y Ed rebuscan en una colección de discos para determinar qué álbumes son lo suficientemente desechables como para azotarlos en la cabeza de los zombies ( Lluvia púrpura y Firmar O 'The Times , no; Batman banda sonora, sí), varias discusiones sobre el significado y el uso adecuado de la palabra exacerbar, una escena (incluida a continuación) en la que Shaun y la pandilla aprenden a actuar como zombis para esquivarlos. A diferencia de las decenas de otras comedias modernas sobre hombres-niños que aprenden a crecer, esta película nunca le pediría a Shaun que dejara por completo las cosas infantiles. La vida pop, para hacer referencia a otro título indispensable de Prince, le infunde demasiada alegría para eso.

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