Para ver una película para adolescentes inteligente y divertida, ve a The Edge Of Seventeen

PorJesse Hassenger 17/11/16 12:00 p. M. Comentarios (99)

Foto: STX Entertainment

Reseñas B+

El borde de los diecisiete

Director

Kelly Fremon Craig



Tiempo de ejecución

104 minutos

Clasificación

R

Emitir

Hailee Steinfeld, Woody Harrelson, Kyra Sedgwick, Blake Jenner, Haley Lu Richardson, Hayden Szeto



Disponibilidad

Teatros en todas partes 18 de noviembre

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En la carrera por establecer franquicias por toda la ciudad, hay ciertos subgéneros a escala humana (probablemente no por casualidad, géneros que a menudo atraen a un público objetivo femenino) que se han descuidado o, en algunos casos, se han consolidado. Las comedias románticas y las películas para adolescentes, por ejemplo, se han combinado más o menos en dramedias románticas adaptadas de novelas para jóvenes adultos (o el romance ocasional de YA con elaboradas reglas del mundo de fantasía). Aún aparecen películas menos deslumbrantes sobre la mayoría de edad, pero más a menudo como películas independientes más atrevidas.

Todos estos cambios hacen que Kelly Fremon Craig El borde de los diecisiete especialmente valioso. A pesar de su distribuidor advenedizo y su elenco relativamente discreto, es una película descaradamente convencional; en comparación con las versiones más atrevidas e independientes de la juventud estadounidense en pantalla, incluso podría parecer un poco fácil. Pero al seguir unas pocas semanas malas en la vida de Nadine (Hailee Steinfeld), recupera la sensibilidad inteligente en las películas para adolescentes, un territorio emocional que a veces se siente como si hubiera sido cedido a algún programa de televisión ocasional.



La película comienza muy bien y luego llega a una mala racha en rápida sucesión, comenzando con una sorprendente serie de tomas que siguen a Steinfeld desde un automóvil a su escuela secundaria y a través de los pasillos hasta que llega al escritorio del profesor de historia, el Sr.Bruner (Woody Harrelson). , donde alegremente anuncia su intención de suicidarse. En este punto, la película muestra una historia de fondo narrada por Nadine (pero a la audiencia, no a su maestra) que se basa en clichés verbales como explicar cómo hay dos tipos de personas en este mundo. De manera reveladora, la voz en off desaparece después de que Nadine explica el origen de su larga amistad con Krista (interpretada en el presente por Haley Lu Richardson) y la prematura muerte de su padre. Parece que Craig quería asegurarse de que toda esta información se transmitiera por adelantado, pero entendió que un comentario continuo sería demasiado.

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Si este era el caso, probablemente tenía razón; una vez dispensa su exposición, El borde de los diecisiete se relaja en el personaje de Nadine, una especie de movimiento irónico, considerando lo nerviosa que está. Recientemente, Steinfeld parecía estar iniciando una brillante carrera como estrella del pop, pero está maravillosamente irritable aquí mientras hierve a fuego lento y bulle por su condición de marginada. Tanto su interpretación como la escritura de Craig resaltan el autodesprecio apenas oscurecido por los comentarios cortantes de Nadine, una calidad que muchas películas para adolescentes derivan hacia personajes más intimidantes, si es que lo abordan. Steinfeld también clava la cualidad particularmente adolescente de esos comentarios cortantes: a veces divertidos, a menudo profundamente autoconscientes y performativos. (Leer El A.V. Club La entrevista con ellaaquí.)

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La razón nominal de la angustia de Nadine es una conexión entre su hermano mayor chico dorado, Darian (Blake Jenner de Todo el mundo quiere algo ) y Krista. Pero la confrontación no es inmediata, y Craig tiene un agudo sentido de cómo superar la incomodidad de Nadine. Cuando descubre a Krista en la cama con Darian, hay un corte que interrumpe la escena a las dos chicas sentadas juntas en un incómodo silencio en la acera frente a la casa de Nadine. Más tarde, una escena de fiesta en casa ilustra rápida y dolorosamente los cambios sociales que esta posible relación representa para su especie de tercera rueda.

La ruptura en su única amistad real hace que Nadine rebote con las otras personas en su vida. Habla con su madre (Kyra Sedgwick); juega con Erwin (Hayden Szeto), un chico de su clase de historia cuya adoración por ella sólo se ve oscurecida por su encantadora torpeza; y empuja los límites de la cordial conversación profesor-alumno con el Sr. Bruner. La subestimación de Harrelson de, digamos, su referencia a Nadine como una estudiante especialmente mal vestida es invaluable, al igual que la inevitable calidez que revela debajo del sarcasmo. Todos estos personajes secundarios están bien dibujados, salvo quizás el objeto de enamoramiento de Nadine, Nick (Alexander Calvert), que es tan claramente cojo que es difícil entender que lo confunda con misterioso, por fugaz que sea esa proyección. También se destaca porque es la única mala persona de la película; de lo contrario, Craig ve claramente a sus personajes sin juzgarlos.

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A pesar de la presencia de teléfonos inteligentes y un claro escenario de otoño de 2015, el marco de referencia de Craig parece ser anterior, con extrañas piedras de toque culturales como mellizos o Save Me de Aimee Mann (que realmente debería estar fuera de los límites para reutilizar después Magnolia ). Nadine eventualmente atribuye esto a ser un alma vieja, y si eso le parece una tontería para un cineasta que podría haber querido hablar sobre las cosas que ella sabe (y hacer que las audiencias mayores, como digamos críticos de cine de treinta y tantos, se sientan más cómodas en el proceso), la decisión de reconocer completamente pero no obsesionarse con las redes sociales Casi diecisiete una cierta atemporalidad. Si es un poco fácil (fácil de gustar pero también fácil de resolver), bueno, a veces los adolescentes merecen un poco de tranquilidad. Los adultos también.